格雷诺耶_格雷诺耶香水

格雷诺耶_格雷诺耶香水

       对于格雷诺耶的问题，我有一些专业的知识和经验，并且可以为您提供相关的指导和建议。

1.香水的作品鉴赏

2.领略古堡里贵族的风采，盘点中世纪题材经典**

3.影片查找 。影片最后， 男主角在大街上被人（用自动绞索）套在脖子上绞死。

4.《香水》影评

5.看过的「冷门」好**都有哪些？为什么好？

6.《香水》的写作背景。最好跟时代有关~~~跪求，

香水的作品鉴赏

        小说中的“少女”作为纯洁、美和爱的象征，却被格雷诺耶残忍地剥夺了生命，只是因为后者要占有她的香味，让她的香味成为他“整理其他香味”的“模板”。聚斯金德在作品中用“少女”作为隐喻，揭示了人类为了满足自身的需要，对技术资源疯狂索取的状况，揭示了主体对客体的无情压迫和冷酷占有的暴力，揭示了工具理性对自然美好的摧残。

       同时，技术使主体对于金钱和权力的夺取也成为可能。金钱成为现代社会个人和社会生活的基本动力，也是协调个体间及其同整个社会相互关系的重要媒介。金钱在社会中已经成为一个高于一切的东西，覆盖了人的思想和情感，成为人的主宰。而金钱和权力是不可分割的两面，追求金钱的行动必须笼罩在“合法外衣“下，而取得“权力“就意味着可以披上这件“合法外衣”。现代社会利用技术作为手段取得金钱和权力的过程使理性与金钱、权力相互渗透，相互勾结，必然导致强势的主体与弱势的客体“不能和平相处。，一切活动都变成了金钱和权力的关系。小说中格雷诺耶与格里马·巴尔蒂尼之间就是这种以技术为手段、以理性为纽带、以金钱和权力为主导的主体客体关系的具体体现。聚斯金德巧妙运用文学语言，把笔下的角色无一例外地安置在这由金钱和权力交织而成的理性的“柔软网络”中，让其被深深束缚，无法动弹。

       格雷诺耶利用神奇香水的“气味”为自己塑造了“神”的身份，此处的“气味”演变为格雷诺耶对人类的操控力。聚斯金德用“气味“的推演描绘了一幅现代主义的狂欢图：启蒙理性杀死了上帝，推翻了古典时期的种种道德规范，可是却没有相应建立自己的信仰与道德规范，导致精神道德的发展远远落后于工具理性的发展，“没有上帝的自我”在权力欲望、原始本能欲望的操纵下道德沦丧，精神空虚，行为丑恶。并且，极富讽刺意味的是，原本被排斥、压制的“异端”格雷诺耶在狂欢中成为了人们顶札膜拜的“神”，这种怪异“制造出一种嘲讽地动摇了世俗道德原则的魔力”，强化了作者对道德危机所表现出的忧思。

       格雷诺耶生存的原因是力图控制他人，“让别人爱自己”，可是在他梦想实现之际，他却没有感到欢乐与满足，他发现自己“憎恨”丑陋的世人，希望得到人们对他对等的“恨”，哪怕只从一个人那儿得到这种真正的感情回应。可是，“他的希望落空了”。于是，格雷诺耶对这个变形的、伪装的、虚假的社会完全绝望了。他“用了世上最高级的香水制面具”，即使他可以借助这瓶香水成为“全能的芳香上帝”；可是，“在这假面具下他没有面孔，完全没有气味”，作为他“存在”证明的“气味”依然缺席，他还是不存在的，“他永远不知道他是谁，所以他对世界、对自己、对他的香水毫不在乎”。身份幻灭的绝望导致他最终选择回到出生地，再次利用了那瓶神奇香水，让“一群流氓、盗贼、犯、持刀斗殴者、、逃兵、走投无路的年轻人”彻底分食了自己，选择了自我消解之路。

       作为残忍的凶手，他本人的悲剧结局并不令人同情，但他一生由被压制到反抗到操控众生到自我灭亡的经历却不由令人联想起阿尔多·罗西那句名言：“受到打扰的个人命运在集体命运里经常性地悲哀和艰难地参与。”这意味着，在这个迷失的世界里，个人的行为表达不是压迫性的就是幻觉性的，因此注定了个体自我废弃或自我消解的悲剧性结局。依此而言，格雷诺耶既是理性的受害者和牺牲品，又是理性工具的践行者，他的一生可以看作理性被推向极致的一幕现代悲剧。聚斯金德用格雷诺耶的悲剧为理性的过度发展敲响了警钟。

       聚斯金德创作《香水》的目的，很多评论家认为他有借古喻今的意图，这是毋庸置疑的。作家是生活在当下的现代人，回复传统十八、十九世纪的经典对他和读者来说毫无意义。一方面，过去的年代已经有太多传统经典的诞生似乎不需要一个现代人再去插上一脚；另一方面，过去的已经过去，既然生活在当代，当然更应把当代人的思考融入对文学历史的创造中。作者把《香水》的叙述背景定在十八世纪的法国，也许只有在那个年代那个国度才能拥有如此昌盛的手工业文明和那个文明时代所诞生的精英。但是把一切物质化的外层抽去，而仅仅把探究的目光投射在整个社会的精种层面时，会很强烈地感受到作者笔下的格雷诺耶很可能是整个世界的缩影，其缺陷正是世界的缺陷。 在小说中格雷诺耶这个人物太怪异，完全不具备“愧疚、怀疑、自责”等常人身上都有的品质。由于对世界的感觉完全依赖气味他既无祛和人正常交流，也无法认同他人。一方面来说，他很天真另一方面来说，他又深深述恋阴暗。在他身上有太多的自相矛盾。他是一个谋杀犯，也是一个艺术家，他象一个孩子，也像一个老人，他很“动物”，同时又不食人间烟火。

       在聚斯金德的笔下，格雷诺耶俨然是个传奇式的人物。他占有顽强的生命力：他一生下来即被他母亲撂在臭鱼摊旁的烂鱼肠垃圾堆里，居然没有死去：育婴所里其他小孩多次欲置他于死地而每次他都幸免于死，他在格里马处得了炭疽病，在巴尔迪尼处患了梅毒性疤疮变异症，而且并发了晚期化脓性麻疹，两次都奄奄—息，但居然奇迹般地话了下来。他生下来就是个先天不足的人，相貌丑陋、凶恶。因为丑陋，人家厌恶，他就有强烈的复仇意识。他身上没有气味，毕竟是一大缺陷。但他具有一种特异功能，完全可同有音乐才赋的神童相比拟。他的嗅觉特别灵敏，六岁起即能通过嗅觉识别世上的一切。他收集了十万种气味。他少女，萃取她们的香味，制成迷人的香水，供自己使用。一小滴这样的香水竟使格拉斯刑场上的万名观众（包括行刑者）把他当作救世主。但一小滴香水也使这个仇视人类、梦想在气味王国当人类主宰的格雷诺耶丧生。

       格雷诺耶在短暂的一生中没有什么欲望，他唯一的追求是掌握生产香水的技术，使自己成为香水之王。他依靠自己的特异嗅觉，勤奋工作，终于如愿以偿。但在资本主义社会里，他的特异功能只能为资本家所利用。他并未发财致富，而敛财致富的却是资本家。小说《香水》通过格雷诺耶为格里马、巴尔迪尼、阿尔努菲寡妇卖命，反映了资本主义剥削的极端残酷性。格雷诺那一生寂寞、孤独，没有一个真正的朋友，只知拼命劳动以求生存，这恰恰暴露了资本主义社会中人与人的冷漠关系和竞争关系。

       他对人性的沦丧充满了深深的绝望。小说中，巴黎是恶臭之都——污秽横流，让人腻歪厌烦透顶，世人臭不可闻——人们遮遮掩掩谎话连篇，东家贪婪无耻愚不可及。因此，只能让格雷诺耶出走巴黎却不得不回归（死在）巴黎；只能让东家在格雷诺耶的几次垂死中尽展丑态，然后不得好死，只能让无所不能道貌岸然的家伙们自相矛盾丢人现眼。小说的结局，他安排众人将格雷诺耶分食，但这样的残暴偏偏又借爱之名，巨大的讽刺，在不动声色中隐忍。 小说主人公格雷诺耶缺乏起码的道德观念，他几乎可以说是无欲无求，物欲和情欲都与他无关。这点脱离了东西方小说家通常表现出的对性与爱情接近病态的重视，而展现出主人公格雷诺耶对香水的迷恋与痴狂，为小说也题材方面独辟了一条途径。纵观东西方文学史，情爱似乎是一个亘古不变的主题，亦乎没有情爱就没有经典的诞生。但是必须要看到，今天的世界不再是从前的世界。现在面临的这个世界，与十八、十九世纪相比，裂变得更加个性，更加破碎，更加微妙和更加敏感，一切都变得更加复杂。因此再用阅读十八、十九世纪文学名著的感觉来要求今天的小说，已然是不可能的了。整体大众与小说的蜜月期已经过去，那种单纯的热恋，那种在昏昏欲睡中被感动被召唤的甜蜜感觉，早已被绵长的岁月所消解，人类已经长大了许多许多，心灵已经大大开窍，他们都显得那么成熟和老到，对自己以外的其他—切充满了怀疑和不肩。文学自身就必须更加个性、强壮和智慧。

       《香水》的选题恰恰就是这部作品本身最激动人心的地方。就如同有读者评论“这是—部让人晕眩的小说，一开头就一窝蜂地牵扯你的注怠力，引你进入—场感官的盛宴，几乎忘了善恶，香与臭，美与丑的区别。作者发挥着天才般的狂想和幽默，把人类的邪恶与香水的美写得无比繁复与极致。是一部‘用鼻子去闻的恐怖故事’，混合了邪恶、诡谲、血腥、腐臭和香气，还有深藏在心里的、随时可能爆发的欲望……这种狂欢般的叙事，既匪夷所思又有迹可寻，因而使人着迷。”

       《香水》的成功还得益于作者对语言出色的驾驭能力。在通常的语言学习中，德语会被看作是刚性很强的语言，即无论从它的语音、语调还是语言结构上看它都是严谨的，甚至是沉重呆饭的。用这样一种语言进行文学创作，虽然缺少了法语词汇的浪漫忧雅、英语词汇的丰富多变，但非常适合《香水》这个题材的写作。《香水》是诡异而又真实的，作者把他的幽默和他的语言结合起来，融合在“语言‘富于节奏“、措词‘准确优美’、富于‘诱感性的音调’”的优美文笔之中，丝毫不显得突兀。尤其是作者对即将退出小说叙述的人物——比如加拉尔夫人、香水制造商巴尔迪尼——所作的追述，总能让人发出会心的—笑。并感叹作者是否是地狱的无常，对命运好作顽童式的作弄。由此，赖希·拉尼茨基指出聚斯金槽的作品有三个明显的特点“聚斯金德的幽默，他对语言近乎幸灾乐祸那样的欢快，他对受歧视者和先天不足者丝毫没有感伤的、令人忆起契河夫那样的偏爱。”

       小说通常离不开男女之间的爱情，《香水》则没有描写这种爱情，而是写了主人公葛奴乙对气味、香味的爱，因而在题材方面独辟了一条蹊径。这不能不说是一种创新。正因为题材新颖，作家义像写史书一样地处理题材，因而给人以真实感。　　在创作手法上，《香水》没有像现代派小说那样标新立异。《香水》的成功绝不是传统手法在文学上的回光返照，而是传统手法表现力的再一次显示。这部小说在艺术上的一个重要意义正是创作手法上的推陈出新。　　对于天才怪杰格雷诺耶，作家虽然着力于鞭挞，因而使用了不少讽刺的语汇，但在字里行间也流露出不自觉的同情。然而，聚斯金德对于次要人物的刻画，则没有留下这种同情的痕迹。在他的笔下，行刑官帕蓬凶相毕露，其他几个与格雷诺耶有关的次要人物，也或多或少都像霍夫曼所塑造的人物那么阴森可怕。由于作家可能不喜欢这些人物，因而其中的绝大多数人都得不到善终。

       《香水》写于上世纪80年代，当时现代小说正走入过于观念化、晦涩难懂的死胡同，而《香水》的古典式写法、生动和抓人的情节成了西方小说界的一剂解毒针。

领略古堡里贵族的风采，盘点中世纪题材经典**

       香水

       十八世纪，让-马普蒂斯特?格雷诺耶（本?韦肖 Ben Whishaw 饰）出生在巴黎最肮脏、最恶臭不堪的地方——鱼市场上。格雷诺耶天生对气味有着惊人的天赋：无论恶臭还芳香，他都一一记住，并能轻易分辨各种气味。

       当他在孤儿院长到13岁的时候，被院长卖给了制皮匠。格雷诺耶在制皮铺过着犬马不如的生活。机缘巧合，格雷诺耶在香水巴尔蒂尼面前展露了其过人的天赋，

       进入了香水铺工作。但格雷诺耶并不仅仅满足于制作出世界上最芳香的香水，他梦想学得如何保存万物气味的方法。巴尔蒂尼告诉格雷诺耶香水的起源地在格拉斯，

       那里的人知道保存气味的方法。格雷诺耶拿着巴尔蒂尼的推荐信来到了格拉斯。

       格雷诺耶爱上了青春少女的体香，为了把这种香味保存下来，格雷诺耶最终走上了杀手的道路。

影片查找 。影片最后， 男主角在大街上被人（用自动绞索）套在脖子上绞死。

       一提到中世纪，大家就会想到手持《圣经》布道的黑袍牧师，身穿哥特式铠甲的罩面骑士，以及那些居住在幽暗古堡里的贵族领主们。许多导演都试图利用镜头与胶片再度让中世纪回到我们身边，让观众们在**中重温人类这一梦幻般的时代。

        《圣女贞德》

       　14世纪爆发的英法持续超过百年，法国节节败退，大部分国土都被英国占领了。就在这个时候，珍妮（米拉?乔沃维奇 Milla Jovovich 饰）出生在法国的穷乡僻壤中。年少起，珍妮就经常看到各种幻想。一次，她看到幻想并根据指示找到了一把剑，当她带着剑回到家时发现家里已遭英军蹂躏。　　珍妮知道是上天安排她来捍卫法国。于是她向当时的皇太子查理（约翰?马尔科维奇 John Malkovich 饰）请求率领一支军队去抗击英军。走投无路的查理答应了珍妮的请求。随后珍妮率领法军节节胜利，查理亦顺利登基。　　登基后的查理不再需要珍妮帮助，珍妮在以后的一次战斗中陷入困境但无人来救，她被英军捉住并带到了英国审批……

        《亚瑟王》

       　亚瑟（克里夫·欧文 Clive Owen 饰）与家人在战乱中失散，被人收养担任杂役工，但魔法师却预言他会成为神圣的英国君主，而亚瑟更是拔出了“石中剑”印证了自己的将来。当他看到国家的混乱现状，发誓要让整个大不列颠群岛脱离罗马人的残暴统治。于是他下定决心要建立一个全新的，充满和平宁静气氛的家园。亚瑟的骁勇善战和超凡的气魄令一些非常优秀的骑士为之折服，纷纷加入他的队伍，组织成著名的“圆桌骑士”。这些英勇的战士在亚瑟的带领下一路势如破竹，取得了令人骄傲的战绩。　　骑士们遇到了同样受到凶残萨克森人的侵略“蓝军”——由贫民和流浪汉组成的游击队。为了战斗与他们的领导格温娜维尔（凯拉·奈特丽 Keira Knightley 饰）建立战斗联盟。当两个从前的夙敌携手共同奋斗后，又会发生怎样的故事呢？

        《勇敢的心》

       　威廉?华莱士童年时，其父、苏格兰民族英雄马索?华莱士在与英军的斗争中牺牲，他开始接受父亲好友的指导，学习苏格兰文化和武术。青年华莱士（梅尔?吉布森）学成回到故乡，向美丽的少女梅伦求婚，不想梅伦被英军抢去且遭。在广大村民“英雄之后”的呼声中，华莱士率众揭竿起义，并与苏格兰贵族罗伯结成联盟，但不久他发现，苏格兰贵族考虑的只是自身的利益。　　英王为缓和局势，派伊莎贝拉（苏菲?玛索）前去和华莱士谈判，由于英王只想收买华莱士，根本不顾苏格兰人民的自由和平等，谈判失败，但这一切并不为伊莎贝拉所知。伊莎贝拉归国后发现事情真相，且知晓英王正策划阴招，忙送信给华莱士，而两人的爱情，也在战争与阴谋中悄然滋生。

        《天国王朝》

       　《天国王朝》大部分角色基于历史人物而改编，哥伦比亚大学的Hamid Dabashi教授为该片的首席学术顾问。　　十二世纪的法国，青年铁匠贝里昂（奥兰多·布鲁姆 Orlando Bloom 饰）无意间知道自己是十字军将领戈弗雷（连姆·尼森 Liam Neeson 饰）失散多 年的私生子。为了寻找救赎，贝里昂跟随父亲前往耶路撒冷。骁勇善战加上品格高尚，贝里昂几经征战成为赫赫有名的武士，不但深受国王赏识，美丽的公主西贝拉（伊娃·格林 Eva Green 饰）也对他芳心暗许。而他也深深地被当地陌生而奇特的文化吸引，然而随着战役增加，带来无尽的杀戮和掠夺，贝里昂终于领会父亲训言中和平的真义与生命的真爱。耶路撒冷王故去，新王继位。好战的新王挑起战争，萨拉丁率领撒萨拉逊骑士要收复他们的圣地——耶路撒冷。危急之时，贝里昂挺身而出，誓言捍卫“天国王朝”……

        《罗宾汉》

       　13世纪，大英帝国在狮心王理查一世（丹尼·赫斯顿 Danny Huston 饰）的率领下与来犯的法国军队展开鏖战。孔武有力、骁勇善战的罗宾·朗斯特莱德（罗素·克劳 Russell Crowe 饰）是这群英国战士中的一员，作为射手的他曾随理查参加过十字军东征，在对法的战争中也表现勇猛。但是狮心王遭遇阴谋刺杀，罗宾接受与国王一同遇刺的罗伯特?洛克斯利的遗愿，摇身变成罗伯特回到英国。在王宫骗吃骗喝过后，罗宾如约来到罗伯特的故乡诺丁汉，他不仅得到罗伯特父亲的准许继续假扮其儿子，还意外得知了自己的身世之谜。与此同时，法国野心勃勃，觊觎着英国的领土，而英国国内又乱相丛生，危机四伏。　　在暗潮涌动的大时代下，罗宾似乎明了了自己的生存使命，不久后他拿起长弓，投入深林，开启了经久不衰的罗宾汉的传说……

        《匿名者》

       　在伊丽莎白女王统治英格兰的时代里，政治风云变幻。都铎王朝的成员和一些贵族都在预谋着反叛计划。影片的主角是爱德华·德维尔，他就是著名的牛津伯爵，影片从他的视角展开了叙述。实际上，爱德华·德维尔不仅仅是伊丽莎白女王的**情人，他更是所有莎士比亚作品的执笔人。在影片的讲述中，莎士比亚，不过是一个傀儡而已……

        《香水》

       　十八世纪，让-马普蒂斯特?格雷诺耶（本?韦肖 Ben Whishaw 饰）出生在巴黎最肮脏、最恶臭不堪的地方——鱼市场上。格雷诺耶天生对气味有着惊人的天赋：无论恶臭还芳香，他都一一记住，并能轻易分辨各种气味。　　当他在孤儿院长到13岁的时候，被院长卖给了制皮匠。格雷诺耶在制皮铺过着犬马不如的生活。机缘巧合，格雷诺耶在香水巴尔蒂尼面前展露了其过人的天赋，进入了香水铺工作。但格雷诺耶并不仅仅满足于制作出世界上最芳香的香水，他梦想学得如何保存万物气味的方法。巴尔蒂尼告诉格雷诺耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存气味的方法。格雷诺耶拿着巴尔蒂尼的推荐信来到了格拉斯。　　格雷诺耶爱上了青春少女的体香，为了把这种香味保存下来，格雷诺耶最终走上了杀手的道路。

        《女教皇》

       　西元814年欧洲中古时代，德国一户平凡家庭。因为当时女性饱受社会的歧视与种种限制，约翰娜（乔娜·沃卡莱克 Johanna Wokalek饰）从小就在教士父亲重男轻女的观念下长大。虽然父亲反对，但聪慧好学的约翰娜还是得到了希腊教士的精心教导，掌握了拉丁文和希腊文。约翰娜渐渐长大，并与格罗尔德伯爵（大卫·文翰 David Wenham饰）相爱。不久战争爆发，格罗尔德奔赴前线。死里逃生的约翰娜在逃亡中凭借着过人的胆识和智慧，女扮男装顶替早逝的哥哥进入修道院，并在那里行医救治穷人。很快，约汉娜以高明的医术获得教皇的信任，却随即卷入了政治宗教的危险漩涡之中。在一连串政治权力的斗争中，约翰娜终于登上教廷的最高位置，成为万众景仰的一代教皇。她隐藏女性身份统治天主教会长达两年之久，直到因热恋怀孕而被斗争下台。　　由德国知名导演宋克·沃特曼执导的影片《女教皇》，改编自唐娜·伍佛·柯罗思畅销全球的同名小说。本片以融合性别与宗教的笔触，让这段尘封一千一百多年惊心动魄、扑朔迷离的教皇悬案呈现于观众眼前。

        《王者之心》

       　中世纪，罗马帝国毁灭，各方势力分割盘踞英格兰，爱尔兰国王乘机聚集势力、虎视眈眈。雄图大略的马克王（卢夫斯·塞维尔 Rufus Sewell 饰）希望在传奇骑士特里斯坦（詹姆斯·弗兰科 James Franco 饰）的帮助下实现统一大业。失去双亲特里斯坦的他被马克王悉心抚养长大，情同父子。为分裂英格兰各部落，爱尔兰王决定以女儿为奖品举办全英骑士大赛。特里斯坦为马克王赢得了公主，但当看到公主的真面目时他如遭雷击。原来他曾在进攻爱尔兰的战斗中身负重伤，得到了神秘爱尔兰女子伊索尔德（索非亚·迈尔斯 Sophia Myles 饰）的照顾。两人由此相爱，但为了统一大业不得不分离。不管是为了国家和平还是为了养育之情，特里斯坦和伊索尔德都无法再继续恋情。　　他们将如何压抑这份热情？而爱尔兰国王的阴谋是否给马克王的统一大业带去障碍？

        《另一个波琳家的女孩》

       　玛丽?波琳（斯嘉丽?约翰逊 饰）与姐姐安妮（娜塔丽?波特曼 饰）美丽动人，如此优点却遭到了父亲与叔叔加以利用。为了提升自己家族的地位与权利，玛丽的父亲要把玛丽送进皇宫当中，成为了当时国王亨利八世（艾瑞克?巴纳 饰）的。　　玛丽后来怀上了国王的孩子，但她的姐姐安妮也在这个时候进入皇宫，她要勾引国王以得到宠爱。原来安妮早已对进入皇宫密谋已久，为的是得到国王的宠爱以得到皇后的位置，全然不顾自己妹妹玛丽早已对国王产生了真感情。　　于是，同是波琳家族的一对姐妹为了各自的爱情与利益在皇宫中明争暗斗。姐妹俩争斗过后得到的结果到底如何？

《香水》影评

       黑金杀机 The Counselor (2013)

       法斯宾德和巴登出钱，经皮特中介，把墨西哥毒贩的粪车封装毒品转手卖给芝加哥的下家。毒贩收到钱负责运输进入美国，交货方式是交付卡车启动模块。

       卡车发动模块应该由摩托车超速男交给皮特。但是超速男因为超速，被警察拘留。此时迪亚兹买通警察，以法律援助的名义让法斯宾德接触超速男的母亲。母亲说服法斯宾德去保释超速男。超速男被保释后，拿到启动模块，他应当把该模块交给皮特。但是超速男被迪亚兹的人跟踪，斩首。迪亚兹拿到毒品卡车。

       墨西哥毒贩没有送到货，怀疑到法斯宾德头上。法斯宾德开始抓狂。他找到皮特。皮特老奸巨猾意图吓走法斯宾德，说我要逃了，你也赶紧逃吧。与此同时，皮特找人安排从迪亚兹处夺回卡车，意图独吞毒品。皮特找人在高速公路上假扮警察，夺下卡车，将卡车运到芝加哥，拿到货款两千万（电子货币形式）。（不是毒贩的人抢到卡车。毒贩的交易是把毒品给皮特一伙。运到芝加哥只有皮特三人的买卖）。

       其间，毒贩意图控制巴登，但失手将其爆头。毒贩虽然没有经济损失，但是决不能允许别人抢他的东西。作为惩罚，毒贩了他女朋哦与科鲁慈，杀死并录制视频，交给法斯宾德。法斯宾德精神崩溃。

       皮特假戏真做，将计就计远走伦敦。迪亚兹抢来的卡车，被皮特抢走，想再抢回来，于是安排了伦敦一幕，先设计色诱骗下皮特密码等信息，后杀死皮特抢到他的电脑等文件包。拿到两千万，找财务顾问洗钱，换身份去香港。

看过的「冷门」好**都有哪些？为什么好？

       **《香水》本身用了较为夸张的手法讨论了存在的问题。我们姑且将之分为“什么是存在”、以及“如何存在”。

        片中男主角让-马普蒂斯特?格雷诺耶有着对气味十分敏感的嗅觉和对气味近乎狂热的向往，按片中的话来说“这给他悲惨而低微的生活带来了一些高尚的追求。”然而戏剧性的是，他自身实际上却没有任何味道，而这也为他日后可以随意进出各种地方谋杀少女而难以令人察觉埋下了伏笔。

        实际上，人的气味代表了人的存在，只有你拥有气味，无论香臭与否，你才可以被别人注意到，才会有人发觉你的存在。而男主人公没有气味正好应对了他的一生对他人是无足轻重的，他不会被别人注意到，他只会悄无声息地长大，而后默默无闻地沉进土地里。而当他意识到了外部的世界中还存在着香水铺这样的殿堂，他开始了对自己一向默默忍受的悲惨命运的反抗。于是，他努力说服香水铺老板将他买下，此时的他也有了欲望，他要占有那些醉人的气味，他要用外物的存在来证明自己的存在。

        整部片子的高超之处也在于全片大多以男主人公为第一视角来看这部片子，所以虽然以另一人的视角我们可能会对他谋杀少女的行为无比痛恨甚至觉得他变态冷酷无情之类的，也会使这部**增添更多恐怖的色彩而喧宾夺主。然而由于本片引着观众的视线一直跟着男主人公在成长，所以我们反而能较为冷静地去看待他后期的行为，比起用“过激”一词来形容，反而会觉得他这样做对于他这个人来说是自然的。用导演汤姆·提克威的话，驱使格雷诺耶的动机是“想被认知的迫切感和欲望”。

        男主人公强烈的生命的欲望使他无法接受自己的存在被无视的事实，于是对于他来说那些可怜的美丽少女只是像花朵一般储存着香味的载体而已，所以当他去谋杀那些少女时，不会在他身上看到一般犯的迷茫、犹豫甚至愧疚感。“提炼的香水是玫瑰的精魂”同样，香味也是一个人的灵魂。而在片中，也在前期后期用了大量的暗示香味与爱的链接的场景，比如第一次出现在片中的香水的名字叫做“爱神与落第”，而男主人公第一次改良的香水在师傅闻后想象中的美女说的也是“我爱你”，片中还夹杂着罗拉与父亲的亲情，收割薰衣草少女与少年的朦胧爱意，男主人公第一次无意杀死红发少女时在他们面前拥吻的情侣，这些都为之后他制出了由13位少女生命换取的香水而被他人爱，被他人膜拜并且当人们闻到香气后开始这些行为埋下了伏笔，奠定了基础。所以影片中虽然用了大量较为荒诞的手法却依旧让人自然而然的接受，并且使影片不会因为与现实相差太多而使观众减少了代入感分而对影片表达产生困难。所以这种从“凶手”视角来贯彻全片的创意确实用得十分高超。

        那么本片究竟想探讨些什么呢？个人认为，细说来，本片所探讨的问题主要有以下2对矛盾：

        什么才是存在：被他人认可还是个人对自身的认同？

        什么才能证明存在：爱还是财富地位？

        在片中对这两对矛盾进行阐释的手法可谓是无比精妙的。与其说其中多半是暴力美学，倒不如说是在整个**中压根感受不到暴力的存在。相较而言，一般恐怖片会采用大量的冷色调镜头来渲染压迫人神经的阴郁气氛，而这部影片则运用大量偏**的暖色调镜头和部分冷色调镜头大的交织对比给人以不时透露出花朵清芬的忧伤和悲哀气韵。

        同时，影片最开始采用了倒叙的手法，先从主人公被判刑拉上刑场这最惊心动魄的一幕开始，透过周围人对他的咒骂和罪行的严重让观众情绪也变得紧张起来，同时也先入为主对主人公有了一个“犯”的定义。然而，当他被拉上刑场时，影片又从他的出生开始叙述，并慢慢将他的人生轨迹铺在观众眼前。这种结构是十分新颖的，不单留下了悬念，同时也使观众先对主角有一个先入为主的认知，然后再在后续的故事情节发展中洗去主人公身上带有的犯的血腥味，只留下滴滴香水的浓郁芬芳久久不散。

        而从台词上来说，全片对于台词的使用相对而言是较少的。毕竟香水这种味道用言语表达是很容易流于空洞无味的。因此，丰富细腻的背景音乐和大量平行蒙太奇的运用为该片的“味道”增色不少。而这也是全片最精妙之所在，用大量的视听刺激创造出凌驾于想象之上的味觉体验。

        而对于人物的塑造来说，除了最后一次让-马普蒂斯特?格雷诺耶穿上华服用香水征服世人外，其他时刻他无一不是身着褐色或者灰色的衣服，而他所杀死的其他女性则多半身着色彩绚丽的服饰，这二者间的对比更是在某种程度上强调了他们之间天差地别的身份，同时也多次暗示着主人公的平庸无常，从而强调了他的“掠夺者”身份。而最初他所误杀的卖杏少女和最后他的贵族少女同样都是红发碧眼，而这两个人物也是全片情节推动可谓最重要的两个女人，他们的死一个预示着让-马普蒂斯特?格雷诺耶掠夺的开始，一个则为他的疯狂的掠夺画上句号……而这些人物的安排与塑造也在影片进程和前后衔接上使整个影片更加精妙。

        所以说，这部影片不是一部惊悚片，而是一部悲剧。那些无辜的被杀少女是男主人公探讨自身存在尝试中的牺牲品，而“犯”让-马普蒂斯特?格雷诺耶他本人又何尝不是被谋杀的受害者呢？在这场以让-马普蒂斯特?格雷诺耶为受害人的谋杀中，先天没有气味的命运是最初将他推向断头台的狱卒，而这个势力而虚伪的社会则是最终斩断他头颅的刽子手。在这部**中，众多矛盾纷繁交织——每个人，每个置身于社会时代肮脏泥潭中的普通人，都难逃悲剧。在不尽可数的众人命运交织的悲剧下，每个人既是凶手，也是受害人。存在与死亡相连，爱情与名利交接，孤独与热闹携手，高尚与卑鄙混杂，凶手与死者无异。唯一可以确定的，只是所有命运，都将在悲剧的路口相遇，或早或晚。

《香水》的写作背景。最好跟时代有关~~~跪求，

       我个人认为是香水 一个谋杀犯的故事。值得推荐。

       十八世纪，让-马普蒂斯特·格雷诺耶（本·威士肖饰）出生在巴黎最肮脏、最恶臭不堪的地方——鱼市场上。格雷诺耶天生对气味有着惊人的天赋：无论恶臭还是芳香，他都一一记住，并能轻易分辨各种气味。

       他的母亲是一个鱼摊的小贩，无法养育孩子，每一次都是偷偷地生掉然后扔掉。这已经是第五个弃子了，他却与众不同在废墟中发出了哭声，他的母亲因为弃子被处死了。他刚出生就被送到了为了钱办收养所。孩子们不想让他占床位就想把他闷死。他凭借顽强的生命力活下来了。长大后被卖去皮革厂做要命的工作，说好给钱卖人，最后把卖他的人杀了，这种事到处都是。这是以前的社会，那样的社会里，他学不会爱，没有爱。

高潮是在他成为“神”之后。他的香让他成了“神”。在这里我觉得，香还可以代替资本，权势，迷惑人们，致人于梦。这一段是极其荒唐又有趣的。

       格雷诺耶爱上了青春少女的体香，为了把这种香味保存下来，格雷诺耶最终走上了杀手的道路。或许是内心不成熟的欲望或许是只想了结自己，他回到了出生的地方，剩余的香水从头浇下，爱慕他的人们蜂拥而至，最后把他按入土里剩下骨头。第二天醒来。人们依旧感受到了圣光，觉得光荣。

       怎么样？如果你喜欢我的回答，欢迎给我留言点赞哟！

《德国文学·帕特里克·聚斯金德·香水》作者简介|内容概要|作品赏析

       帕特里克·聚斯金德（Patrick Süskind）

       德国当代作家、剧作家及**编剧家。

       聚斯金德在1949年3月26日出生于德国慕尼黑近郊史坦伯格湖湖畔的安巴哈（Abraham Sternberg See），父亲是一名记者，除了曾于慕尼黑大学研习中古及现代史外，他也曾在法国的普罗旺斯埃克斯（Aix-en-Provence）求学过。

       身为国际畅销作家的聚斯金德早在求学时就开始尝试散文与**剧本的创作，1981年时他以单人舞台剧本《低音大提琴》（Der Kontrabass）开始受到注目，但真正让他享誉国际的却是1985年出版的小说《香水》(Das Parfüm），是本拥有27种以上语文译本的畅销作品。另著有作品《鸽子》《夏先生的故事》等

       聚斯金德现居于慕尼黑与巴黎,并从事**剧本的创作工作。虽然他是位知名度很高的作家，但却以行事低调甚少愿意接受访问而出名。

       《香水》这是本畅销书，在欧洲以至于在我们中国都风靡一时，是本影响非常大的书。

       《香水》是古典意义的畅销书，因为它就是讲一个传奇故事。这本书的扉页上有一个副题《一个凶手的故事》。这本书的主人公是一个犯，他一共杀了25个少女，而且的方式特别奇特。如果说这部小说有什么特别，它真正跟古往今来所有的小说都不同的一点是，它是一个调动嗅觉来写作和阅读的故事。如果你鼻子不好使，看这个小说肯定很沮丧。

       《香水》虽然是20世纪80年代出版的，但是故事的背景却推在两个世纪以前。这么推有它特殊的原因，因为即使你有一只异常灵敏的鼻子，也没法在今天杜撰这个故事。我想聚斯金德把故事放在18世纪也是迫不得已，因为这是在臭味年代里发生的一个传奇。

       18世纪的巴黎臭气熏天，除了人类的生活垃圾以外，还有从社区中间空地上的乱坟冈传出来的尸臭。主人公格雷诺耶就是出生在臭气熏天的巴黎，而且他妈妈就是一个从事臭气熏天的职业的人。他妈妈当时25岁，是个卖鱼的。当时他妈妈正在剖鱼，突然肚子疼得不行，于是蹲到烂鱼堆里就把格雷诺耶生出来了。然后他妈妈用剖鱼的剪刀把脐带剪断，把他放到臭鱼肠子堆里边。格雷诺耶就这么来到这个世界上。

       她这是第五次生孩子，每次都是在宰鱼台边生的。生下格雷诺耶之后，她被举报犯了杀婴罪。证据确凿，因为她把刚出生的婴儿就放在鱼肠堆里。然后她因为故意杀婴罪被处死了。

       格雷诺耶被修道院收养了。他的乳母叫加拉尔夫人，书上这么写她：

       她每天只给小孩安排三餐，绝不多给一小口饭吃。她给幼婴每天换三次尿布，直到他们满一周岁。（也就是说，你一天撒一次尿也给你换三次尿布，撒30次尿也给你换三次尿布，做事特别机械。）满一周岁后哪个还尿裤子，他并不挨骂，而是挨一记耳光，被罚少吃一顿饭。伙食费的一半用于寄养的小孩，另一半归她自己，分毫不差。在东西便宜的时候，她不提高自己的收入，在困难时期，她也从不多掏一个苏，即使关系到生死存亡，一个子儿也不加。

       加拉尔夫人和这个奇特的男孩格雷诺耶真是相得益彰。后来我们知道，格雷诺耶对这个世界一无所求，只要活着就行，而加拉尔夫人能给他的就是他要的。在乳母的家里，格雷诺耶慢慢长大了，所有的孩子都不喜欢他，因为他没有最关键的气味——人味，他任何气味都没有。

       他说话特别晚，而且他说话没有动词，只说名词，他说的名词都是一些有气味的名词。比如他闻到木头的气味，他就说：“木头。”而“跑”这个动作没有气味，所以他就不说“跑”。

       格雷诺耶长到一定的年龄，修道院就不负担他的生活费了。于是加拉尔夫人把他送到一个叫格里马的皮匠那里。格雷诺耶在格里马那里做的完全是苦役，他的皮肤马上被腐蚀。在皮匠家工作的这段时间，格雷诺耶慢慢走进了巴黎，用鼻子认识了巴黎。他不但认识了臭味的巴黎，还认识了香味的巴黎，他突然发现有一种气味十分好闻，就是我们所说的香味。比如一辆四轮马车过来，他马上能闻到一股异香，就是那些王公贵族身上用的香水香料的气味。他发现这种气味是臭味的大敌，于是香水香料的气味在他的嗅觉系统里边立刻上升到一个顶重要的位置。格雷诺耶迷上了那种气味，聚斯金德用了一个有趣的词：狩猎，格雷诺耶变成了一个职业的狩猎香味者。在巴黎，哪里有香味，哪里就能把他吸引过去。

       有一天格雷诺耶闻到一股异香，是他从来没闻到过的一种气味，聚斯金德说那是一种“细嫩的”香味。这缕香味让格雷诺耶魂不守舍，它来自塞纳河的对岸。他顺着香味寻找，过了塞纳河又走了很远，他终于看到了一个脸上有点雀斑的女孩。他几乎没看那个女孩，他只是被女孩身上的气味吸引，不由自主地鼓动鼻子站在那女孩身后闻。女孩当时感到浑身都不能动，被他嗅住了。女孩转过身去以后，就那么听凭他伸出手卡住自己的脖子。从这时候开始，他看清了自己人生的方向，他一下子知道了应该用自己的这种才能去做什么。这是他杀的第一个女孩，他杀所有的女孩的时候都不血腥。

       格里马让格雷诺耶去给大香水商人巴尔迪尼送皮货，格雷诺耶第一次到巴尔迪尼的店里的时候，他马上被吸引了。格雷诺耶把那房里所有的香水的名字都说出来了。巴尔迪尼惊讶极了，他问他会不会配制香水。格雷诺耶完全不懂香料的构成，但他就凭他的鼻子闻出了香水的成分，然后把各种香料拿起来就兑，一兑就和巴尔迪尼递给他的那瓶香水一模一样。

       于是巴尔迪尼去找格里马要格雷诺耶，格里马当然觉得无所谓，就把格雷诺耶送给了巴尔迪尼。

       长话短说，格雷诺耶帮巴尔迪尼创制出很多新的香水，巴尔迪尼已快衰败的香水店变成最闻名遐迩的店，巴尔迪尼因此发了大财。在这个过程里，格雷诺耶学到了很多配制香水必需的技术知识。他问巴尔迪尼巴黎是不是香水的中心，巴尔迪尼说不是，南方才是。最终巴尔迪尼还是放走了格雷诺耶。

       离开巴黎之后格雷诺耶突然觉得什么都没有意思，他走进了荒无人烟的深山，一呆就是7年。7年之后他出来了，你可以想象他是个什么样子，7年不理发不剪胡子不修指甲，完全跟动物一样。

       后来他到了南方的格拉斯，格拉斯盛产香精。在那里他学到了很多制取香精的方法，有热萃取法、冷萃取法、油脂萃取法，变成了真正意义的专家。

       有一次，他又闻到了一缕前面提过的那种细嫩的异香。他顺着气味走，一直走到格拉斯这个城市的尽头，来到一个大宅院旁边。在这时候他变成了职业杀手，而且是处女杀手，他一定要处女。从这一刻起，格拉斯市发生了一起又一起杀少女的案件，每个死者都被扒光了衣服，剪掉了头发。整个城市充满了恐惧，每个有女儿的家庭都紧张得不得了。为什么他作案这么容易得手呢？因为他走到哪里完全不会引起别人的注意——他自己是没有气味的。他在一匹麻布上面涂满最好的油脂，那些少女一断气，他就用这匹布把尸体裹得严严实实。过若干时间后，他把布打开，少女身上的气味就都进入了布上的油脂里面。他就是用这个方法取得少女身上的香味。

       聚斯金德确实是个卓越的小说家，他没寻着这条线继续往前讲，继续讲会很尴尬。他用另外一个人的故事去结了格雷诺耶的故事的尾。

       格拉斯市有一个特别有钱的大富豪里希斯伯爵，他有一个女儿叫洛尔，奇美无比。杀少女的事件在格拉斯市发生后，他特别紧张，于是在某一天带着女儿突然离开了格拉斯市，赶着要把女儿嫁给以前提过亲的人。前面提到的那股大宅子里传出的异香就是洛尔的。

       格雷诺耶每周杀一个少女，特别有规律。在他杀了第24个少女之后突然罢手了，他觉得自己的使命告一段落，他要去完成最重要的使命了。他又去那个大宅子，可是他发现一点香味都闻不到了，他去问别人才知道伯爵已经带着女儿离开了。他四面八方用力地嗅，终于在某一个方向嗅到了蛛丝马迹，他寻着那个方向追下去。

       伯爵每到一个地方总是把他女儿先锁到一个房间里，然后自己才睡觉。这天他睡醒之后打开女儿的房门，看见女儿已经是一具尸体了。

       格雷诺耶用同样的方法取得了他梦寐以求的洛尔身上的香味，终于制成了洛尔香水。在他大功告成、人生的最高理想实现的时候，他被捕了，被判了死刑。

       行刑的那天，格拉斯市万人空巷。格雷诺耶虽然被抓住了，但是他手里有世界上最厉害的武器——洛尔香水。去刑场的途中，他偷偷滴了一滴香水在自己身上，就这么一滴香水，整个格拉斯市的人都迷狂了，一下子这个城市数以万计的人突然变得完全没有理智了。在那一刻，格雷诺耶突然成了神，大家追随他，说不出地喜欢他，包括里希斯伯爵。他立刻把格雷诺耶请到家里，他说我失去了女儿，但是我有了你，你就做我儿子吧。他完全被格雷诺耶征服了。

       但是，这时候冥冥中有一股力量告诉格雷诺耶要他回巴黎，他是，是回故乡的时候了。

       他不时地把手伸进口袋里，抓住装着他的香水的小玻璃瓶。瓶子几乎还是满的。对于在格拉斯的那场戏，他仅仅用了一滴。剩下来的足够迷惑全世界的人。如果他愿意，他在巴黎不仅可以使1万人，而且可以使10万人围着他欢呼发狂；他可以散步到凡尔赛去，让国王来闻他的脚；他可以写封香水信给教皇，宣布自己就是新的救世主；他可以在巴黎圣母院当着皇帝的面涂上圣油成为太上皇，甚至成为人间的上帝——若是他还可以作为上帝涂圣油的话……

       可是尽管他在世人面前通过他的香水以上帝的身份出现，但是他不能嗅到自己。因此他永远不知道他是谁，所以他对世界、对自己、对他的香水毫不在乎。

       结尾非常匆忙，这个很奇怪。

       格雷诺耶把香水拿出来洒到自己身上，然后第一拨见到他的人立刻就疯了，去抓他身上的每一块布片，马上把他抓得一丝不挂。他的皮肉非常结实，抓不破，那些人非常着急，他们已经被香水迷乱到不能自制的地步了。于是他们顺手拿起刀啊斧子啊把格雷诺耶乱刀砍成30块，一人抓了一块，拼命把它放进嘴里嚼掉了。不知道爱他爱到什么程度，只好把他吃掉。

       这好像是个很恶心的结尾。

       聚斯金德真的非常伟大，在物欲横流的20世纪，在物质泛滥的20世纪，在人类被金钱淹没的20世纪，还有一个这么了不起的幻想作家诞生，他应该诞生在格雷诺耶那个时代，他真的不应该是个20世纪末叶的人，真是个伟大的幻想作家。我作为一个写书的人，什么书都找来看看，我也看了《哈利·波特》。我觉得罗琳**的幻想能力比起聚斯金德真的距离太远。聚斯金德就是抓住了人的一种官能——嗅觉，抓住了“气味”这么一个命题，抓住人类曾经有过臭味年代这个背景，演绎出这么惊心动魄的故事。这本书在全球发行1000多万册，在20世纪行将结束的时候出现了这种真正古典浪漫主义的杰作，应该说是文学之大幸、小说之大幸，证明小说还有希望。虽然我最近经常唱小说死亡论，但是事实上有像聚斯金德这么了不起的小说救世主

        《德国文学·帕特里克·聚斯金德·香水》作者简介|内容概要|作品赏析

        作者简介 帕特里克·聚斯金德(1949— )，出生在联邦德国巴伐利亚州施塔恩贝格湖畔的阿姆巴赫，早年在慕尼黑和法国的埃克斯昂普罗旺斯攻读与研究中世纪史和近代史，后一度靠写**分镜头剧本维持生活。他发表的处女作是剧本《低音提琴》。该剧于1981年9月在慕尼黑首次演出，后来许多剧院纷纷上演，其间被译成英语、法语、芬兰语、瑞典语、希伯来语、荷兰语和意大利语，为聚斯金德在文坛上赢得了声誉。年，聚斯金德完成了他的第一部小说《香水》，出版后轰动了德语文坛。继《香水》之后，聚斯金德用古典主文的笔调创作了中篇小说《鸽子》。《鸽子》与《香水》一道，自1987年4月起同属联邦德国严肃文学十本最佳畅销书之列，聚斯金德以此轰动了德语文坛。小说《香水》已被译成20余种文字，1987年初在巴黎举行的书籍博览会上，经过众多专家的评定，《香水》获得了“古滕贝格奖”中唯一的一份优秀外国小说奖。

内容概要 这是一个荒诞的凶杀故事。

        据说，18世纪法国各个城市都弥漫着臭气，而首都巴黎最臭。1738年7月17日，在巴黎最臭的弗尔大街的鱼摊旁，让—巴蒂斯特·格雷诺耶来到了这个肮脏的世界。

        他的母亲对他很不负责任，把他象前5胎那样，随随便便地扔在臭鱼摊子底下。可是他命大，他的哭声惊动了路人。于是，他得救了，而他的母亲则以多次杀婴罪被送上断头台。

        格雷诺耶成了孤儿，由修道院出钱请人喂养。因为他出奇的能吃，一连换了3个乳母，谁都不愿养他。最后，他辗转来到加拉尔夫人办的育婴所。加拉尔夫人是受到严重 *** 、感觉麻木、没有感情的人。小格雷诺耶在她那儿安然活下来，他象扁虱那样易于满足，喝最稀的牛奶就能度日，消化得了烂菜和腐烂变质的肉，还可以一连数日喝稀汤。他出过麻疹，害过痢疾，出过水痘，得过霍乱，胸部被开水烫过，一只脚有点畸形，但是他顽强地活了下来。

        艰难困苦的环境，培育了格雷诺耶具有一种神奇的“特异功能”，他6岁时通过嗅觉就可以掌握周围的一切。他能够区分10万种特殊的气味，不论哪个地方，哪个人，哪块石头，哪棵树，哪个木栅，只要嗅过一次，他就能牢牢记住。他还能通过自己的想象掌握气味间的重新组合技术，自己创造出现实中根本不存在的气味。到了8岁，他的这种本领达到了出神入化的程度，他的鼻子可以精确地嗅出：花椰菜里的毛虫，地下室里的物品，隔几道墙和几条街的人……加拉尔夫人发现了他的特异功能后，非常害怕，便借口修道院停止付给抚养费为名，把格雷诺耶卖给了制革匠格里马。

        他在格里马那里过着难以忍受的生活，每天要工作十六七个小时。按照一般人的估计在格里马制革场肯定是九死一生，可是格雷诺耶却历经磨难，战胜了致命的炭疽病，平安地度过了13岁。他还是那么专心致志地收集各种气味儿。他变得越来越贪婪，他想把世界所有的气味统统占为己有，只要是新鲜的，就狼吞虎咽地吃进肚里。在国王即位周年纪念日，他沿着卢浮宫画廊闲走的时候，一阵风把一点微小的东西吹了过来。这是一种香味的预感。格雷诺耶怀着颤动的心跟踪着，走过了塞纳河，穿过了马雷街，越过了无数条狭窄的小巷，终于在一个小木屋里找到了香味的根源： 一个他从未见过的美丽少女。面对这种香味，过去的10万种香味都显得毫无价值。不占有这种香味，他生活就没有意义。他残忍地掐死了少女，把她身上的香味全吸到肚子里。他决心做一个伟大的芳香制造者，因为他有马雷大街少女最富影响的香味和最出色的鼻子……

        当时巴黎的香水制造者很多。巴尔迪尼便是其中之一。他拥有数千种香料和化妆品，但由于不善于创造新产品，被竞争对手的“阿摩耳与普绪喀”香水打得落花流水，一筹莫展。格雷诺耶就在这时来到了，他用魔术般的手法先配出两瓶仿制的“阿摩耳与普绪喀”，接着又配出一种全新的更奇妙的香水——“那不勒斯之夜”。巴尔迪尼对格雷诺耶完全信服了。“那不勒斯之夜”以及后来的一系列香水都成了畅销品，顾客都象着了魔般的争先恐后购买，根本不问价钱如何。甚至连皇帝陛下的高级官员、国防部长和巴黎的铁腕人物也都闻风而至。巴尔迪尼轻而易举地挤垮了对手，数钱，数得目光都呆滞了。他成了欧洲最大的香水制造商和最富有的老板。他的香水风靡了彼得堡、巴勒莫、哥本哈根、伦敦、华沙……

        格雷诺耶在这里辛勤地工作了5年，他掌握了各种香料的名称，掌握了各种香水的分子式。如果他愿意的话，单是出卖香水的配方他就可以发大财。可是，格雷诺耶不愿意那么干，在配制香水过程中，他发现： 香味能支配人的感情，控制了人的鼻子就能控制人类。他决心摒弃金钱，做一个香水之国的“国王”，征服人类，用以回报他在童年经历的种种不幸——他认为，那些都是人类对他不公正的待遇。为此，他悄悄地离开了巴黎，风尘仆仆地来到法国南部的康塔尔山的两千米高的火山山顶上。

        在这远离人烟的高山上，格雷诺耶整整生活了7年。在这里，他清除了肚腹中往昔令人作呕的臭气，在无人耕种的田野上播种了各种香料作物。他收集了数百万种气味，在他的住地制成了最好的香水。他以喝这些香水为生，靠香水把身体里的臭味全部排泄得干干净净。随着他提炼香味技术的日益成熟，他的浑身上下也充满了沁人心脾的芳香。但是他很遗憾的是，大自然里种种芳香，还是远远地赶不上少女身体上的香味能激发人的情欲，使人神魂颠倒，听任摆布。因此，7年之后，他下山了。

        在蒙彼利埃，他很快就找到了一个香水作坊。他制成了一种人味香水。这是一种很奇特的香水，它的气味不象一种芳香，而是象散发香味的一个人。若是有人在黑暗的房间里闻到人味香水，那么他必定以为身边站着一个美丽迷人的异性。他把香水洒遍身上和身上的衣服，然后便踏上了街道。过去，他走在街上往往遭到人们的鄙视、白眼、厌弃; 现在，他的外貌依然丑陋，但是人们却象天使般的欢迎他，朝他微笑、致意。一种邪恶的胜利感，使他象色迷发作一样感到颤抖和入迷，他感到了极大的满足。他真的要成为现实世界中和凌驾于现实的人之上的全能的芳香上帝了!

        但是，这种香水还不是世界上最有诱惑力的香水。格雷诺耶按照自己的办法开始“离析”世界上最好的香水。在鲜花盛开的5月，人们在格拉斯东面的玫瑰园里发现了一个15岁少女 *** 的尸体。6月，又发生两起凶杀，受害者又是异常美丽的少女，赤着身体，头发被剪去。尽管执政者采取了一系列措施，禁止少女天黑出门，可每周仍有一名少女丧生。不多久，24名美丽的少女失去了生命。

        安托万·里希斯是市府参议，他有个16岁的女儿。他看到一个个丧生的少女，吓得毛骨悚然。他准备把女儿带到巴黎去，可是就在起程后的第一天夜里，他的女儿在旅馆里又丧失了生命。全城都轰动了。不过，这一次格雷诺耶却被抓住了。因为老板和马夫认出了他。

        格雷诺耶对归罪于他的凶杀案供认不讳。1766年4月15日，法院做出判决： 格雷诺耶应在48小时内，被押到城门的十字架上，用铁棍猛击12下一直到死。行刑时间定在下午，看台上挤满了人，人们都想看看这个魔鬼的末日。然而，奇迹发生了，当格雷诺耶出现时，一万多名观众都认为：他不是犯。所有的人都变得象被情人的魅力所征服的小姑娘那样软弱。人们喜欢他，刽子手举不起铁棍，里希斯参议抱着他叫“儿子”，女士们号啕大哭。总之，格雷诺耶是人们所想象中最美丽、最迷人、最完美的人。结果，处决罪犯之日变成了盛大的酒神节。格雷诺耶终于被法庭宣判无罪赦免了。而香水店里另一名伙计，却在严刑拷打之中，被判处了死刑。

        对于刑场那场闹剧，格雷诺耶仅仅用了一滴香水，剩下的足够迷惑全世界的人。格雷诺耶被赦免后，他决定到巴黎去实现自己的计划，让十万人围着他欢呼，让国王吻他的脚，写信给教皇，宣布自己是救世主、人间的上帝。他手中握有这种威力。可是他的威力只有一样缺憾： 它不能使他嗅到自己的气味。他赶到巴黎，天已黑了。他朝着阿朗和圣婴公墓走去，准备在弗尔大街的拱廊里住下来。午夜已过了，流氓、盗贼、犯、持刀殴斗者、 *** 、逃兵、走投无路的年轻人正活跃在这里。当格雷诺耶一出现的时候，他们就被他身上的香味吸住了。他们由敬畏变成了渴望，由惊异变成了欢呼。格雷诺耶揭开瓶子，把香水全洒在自己的身上。这些人都向他冲了过去，把他摔在地上。每个人都想摸他，向他要一点东西。他们撕下他的衣服，剥去他的皮，拔光他的头发，用手抓和用牙齿咬他的肉，把他吃得干干净净，一根头发也没剩下。

作品鉴赏 小说《香水》没有浩瀚的篇幅，它的结构严谨，共分四章，五十一节，段落分明，叙述清楚。小说一开始就开门见山。聚斯金德在三言两语后，立即点出了要为气味王国的天才怪杰让一巴蒂斯特·格雷诺耶立传的意图。随后，作家花费点笔墨交代了18世纪世界上最臭的城市巴黎，立即把本书的主人公“请”了出来——他于1738年7月17日 (这年最炎热的一天)生在巴黎最臭的市区内一个臭鱼摊旁的宰鱼台下。接着，作家描述了格雷诺耶一系列的人生经历：婴幼儿时期举目无亲;八岁起被加拉尔夫人卖给制革匠格里马并在那里象牛马一样干活;第一次一名少女并摄取其香味; 为香水制造商巴尔迪尼重振香水业，徒步到南方去，在荒山里穴居七年; 在蒙彼利埃的经历; 在生产香水的名城格拉斯当伙计，其间了二十四名少女，取得她们的香味制作香水; 1766年被判处死刑却又死里逃生，1767年6月25日晨(这一天又是这年最热的一天)返回巴黎时被人分尸吃掉。这些经历如同**的一个个镜头生动逼真地呈现在读者的眼前。

        在作家的笔下，格雷诺耶俨然是个传奇式的人物。他具有顽强的生命力： 他一生下来即被他母亲撂在臭鱼摊旁的烂鱼肚肠垃圾堆里，居然没有死去; 育婴所里其他小孩多次欲置他于死地，而每次他都幸免于死; 他在格里马处害了炭疽病，在巴尔迪尼处得了梅毒性疱疮变异症，而且并发了晚期化脓性麻疹，两次都奄奄一息，但居然奇迹般地活了下来。“他象有抵抗力的细菌那样顽强，象只扁虱那样易于满足，它安静地停在树上，靠着它在几年前所获得的一小滴血维持生活。”他生下来就是个先天不足的人，相貌丑陋、凶恶。因为丑陋，人家厌恶，他就有强烈的复仇意识。他身上没有气味，这就如同沙米索笔下的施莱米尔与魔鬼订约后失去影子那样，毕竟是一大缺陷。但他具有一种特异功能，完全可以同有音乐才赋的神童相比拟。他的嗅觉特别灵敏，六岁起即能通过嗅觉识别世上的一切。他收集了十万种气味。他少女，萃取她们的香味，制成迷人的香水，供自己使用。一小滴这样的香水竟使格拉斯刑场上的万名观众(包括行刑者)把他当作救世主。但一小滴香水也使这个仇视人类、梦想在气味王国当人类主宰的格雷诺耶丧生。

        格雷诺耶在短暂的一生中生活方面没有什么欲望，他唯一的追求是掌握生产香水的技术，使自己成为香水之王。他依靠自己的特异嗅觉，勤奋工作，终于如愿以偿。但在资本主义社会里，他的特异功能只能为资本家所利用。他并未发财致富，而敛财致富的却是资本家。小说《香水》通过格雷诺耶为格里马、巴尔迪尼、阿尔努菲寡妇卖命，反映了资本主义剥削的极端残酷性。格雷诺耶一生寂寞、孤独，没有一个真正的朋友，只知拼命劳动以求生存，这恰恰暴露了资本主义社会中人与人之间的冷漠关系和竞争关系。

        小说《香水》 问世后，首先作出反应的是文学批评界。早在年《法兰克福总汇报》连载《香水》的同时，该报即发表了一篇短评。短评说《香水》这本书的标题“诱惑人”而又“充满神秘色彩”，小说充满“幻想”，“令人惊异”，具有“童话色彩”，同时又“令人毛骨悚然”还说作品的语言“幽默得令人赞叹”。

        迄今为止，小说通常离不开男女之间的爱情。《香水》 则没有描写这种爱情，而是写了主人公格雷诺耶对气味、香味的爱，因而在题材方面独辟了一条蹊径。这不能不说是一种创新。正因为题材新颖，作家又象写史书一样地处理题材，因而给人以真实感，这是这部小说如此吸引人的关键。

        在创作手法上，《香水》没有象现代派小说那样标新立异。聚斯金德对于现代派的创作手法毫不理会，仿佛没有读过卡夫卡或乔伊斯的作品似的。他完全抛弃施尼茨勒在1900年采用的，此后在德语文学中流行的内心独白，而且也不运用倒叙手法。聚斯金德所效法的，是19世纪批判现实主义大师巴尔扎克等的创作手法。小说一开始，作家就这样写道：“18世纪，在法国曾出现过一个人。那时代人才辈出，不乏天才和残暴的人物，他便是最有天才和最残暴的人物之一。这儿要讲的就是这个人的故事。”寥寥数语朴实无华，但却表明了作家的美学纲领： 这部作品将按传统的现实主义叙述手法写下去。随后他为令人讨厌的主人公立传，按时间顺序，平铺直叙，从主人公的生写到死，始终不离本题。这种传统的现实主义创作手法，尽管联邦德国文学界普遍认为已经过时，因而多年来已不再时兴，但它毕竟是一种久经考验的创作手法，同样具有很强的表现力。《香水》的成功绝不是传统手法在文学上的回光返照，而是传统手法表现力的再一次显示。这部小说在艺术上的一个重要意义正是创作手法上的推陈出新。我们完全有理由相信，传统的现实主义叙述手法作为一种创作手法，由于《香水》 的突破，今后必将在德语文学中重新占有其重要的席位。有了一部 《香水》，很可能会引出在创作手法上类似《香水》的作品。同时，这也是广大读者的愿望。他们在多年接触现代派作家的作品之后，正需要改换口味这也是《香水》如此畅销的一个重要的因素。

        对于天才怪杰格雷诺耶，作家虽然着力于鞭挞，因而使用了不少讽刺的语汇，但在字里行间也流露出不自觉的同情。然而，聚斯金德对于次要人物的刻画，则没有留下这种同情的痕迹。在他的笔下，行刑官帕蓬凶相毕露，其他几个与格雷诺耶有关的次要人物，也或多或少都象霍夫曼所塑造的人物那么阴森可怕。由于作家不喜欢这些人物，因而其中的绝大多数人都没有善终。

        生动而又铿锵有力的语言，丰富的专业语汇，遣词造句的巧妙准确，是小说取得成功的又一个不可忽视的因素。例如，聚斯金德在描写巴黎如何臭气熏天时，在短短一小段文字中接连运用“stinken”这个动词达17次之多，但由于主语不同，而且语序变换得巧妙，句子富于节奏感，丝毫也不令人感到乏味。

       好了，今天关于“格雷诺耶”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“格雷诺耶”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。