现代casper_现代casper价格

       今天，我将与大家共同探讨现代casper的今日更新，希望我的介绍能为有需要的朋友提供一些参考和建议。

1.计算机病毒给用户带来的损害有哪些？

2.斯皮尔波格都导演过哪些影片

3.EVA讲的究竟是什么意思?寓意是什么?

计算机病毒给用户带来的损害有哪些？

       在计算机出现的初期，说到计算机的危害，往往注重于对信息系统的直）接破坏作用，比如格式化

       硬盘、删除文件数据等，并以此来区分恶毒和良毒。其实这些只是劣迹的一部分，随着计算机应用的发

       展，人们深刻地认识到凡是都可能对计算机信息系统造成严重的破坏。

       计算机的主要危害有：

       1．激发对计算机数据信息的直接破坏作用

       大部分在激发的时候直接破坏计算机的重要信息数据，所利用的手段有格式化磁盘、改写文件分配表和目录

       区、删除重要文件或者用无意义的“垃圾”数据改写文件、破坏CMO5设置等。

       磁盘杀手（D1SK KILLER），内含计数器，在硬盘染毒后累计开机时间48小时内激发，激发的时候屏幕上显

       示“Warning!! Don'tturn off power or remove diskette while Disk Killer is Prosessing！” （警

       告！D1SK KILLER ll1在工作，不要关闭电源或取出磁盘），改写硬盘数据。被D1SK KILLER破坏的硬盘可以用杀毒

       软件修复，不要轻易放弃。

       2．占用磁盘空间和对信息的破坏

       寄生在磁盘上的总要非法占用一部分磁盘空间。

       引导型的一般侵占方式是由本身占据磁盘引导扇区，而把原来的引导区转移到其他扇区，也就是引导型

       要覆盖一个磁盘扇区。被覆盖的扇区数据永久性丢失，无法恢复。

       文件型利用一些DOS功能进行传染，这些DOS功能能够检测出磁盘的未用空间，把的传染部分写到磁盘的

       未用部位去。所以在传染过程中一般不破坏磁盘上的原有数据，但非法侵占了磁盘空间。一些文件型传染速度很

       快，在短时间内感染大量文件，每个文件都不同程度地加长了，就造成磁盘空间的严重浪费。

       3．抢占系统

       除VIENNA、CASPER等少数外，其他大多数在动态下都是常驻内存的，这就必然抢占一部分系统。病

       毒所占用的基本内存长度大致与本身长度相当。抢占内存，导致内存减少，一部分软件不能运行。除占用内

       存外，还抢占中断，干扰系统运行。计算机操作系统的很多功能是通过中断调用技术来实现的。为了传染激

       发，总是修改一些有关的中断地址，在正常中断过程中加入的“私货”，从而干扰了系统的正常运行。

       4．影响计算机运行速度

       进驻内存后不但干扰系统运行，还影响计算机速度，主要表现在：

       （1）为了判断传染激发条件，总要对计算机的工作状态进行监视， 这相对于计算机的正常运行状态既多余

       又有害。

       （2）有些为了保护自己，不但对磁盘上的静态加密，而且进驻内存后的动态也处在加密状态，CPU

       每次寻址到处时要运行一段解密程序把加密的解密成合法的CPU指令再执行； 而运行结束时再用一段程

       序对重新加密。这样CPU额外执行数千条以至上万条指令。

       （3）在进行传染时同样要插入非法的额外操作，特别是传染软盘时不但计算机速度明显变慢， 而且软盘正

       常的读写顺序被打乱，发出刺耳的噪声。

       5．计算机错误与不可预见的危害

       计算机与其他计算机软件的一大差别是的无责任性。编制一个完善的计算机软件需要耗费大量的人力、

       物力，经过长时间调试完善，软件才能推出。但在编制者看来既没有必要这样做，也不可能这样做。很多计算机

       都是个别人在一台计算机上匆匆编制调试后就向外抛出。反专家在分析大量后发现绝大部分都存在

       不同程度的错误。

       错误的另一个主要来源是变种。有些初学计算机者尚不具备独立编制软件的能力，出于好奇或其他原因

       修改别人的，造成错误。

       计算机错误所产生的后果往往是不可预见的，反工作者曾经详细指出黑色星期五存在9处错误， 乒

       乓有5处错误等。但是人们不可能花费大量时间去分析数万种的错误所在。 大量含有未知错误的扩散传

       播，其后果是难以预料的。

       6．计算机的兼容性对系统运行的影响

       兼容性是计算机软件的一项重要指标，兼容性好的软件可以在各种计算机环境下运行，反之兼容性差的软件则对

       运行条件“挑肥拣瘦”，要求机型和操作系统版本等。的

       编制者一般不会在各种计算机环境下对进行测试，因此的兼容性较差，常常导致

       死机。

       7．计算机给用户造成严重的心理压力

       据有关计算机销售部门统计，计算机售后用户怀疑“计算机有”而提出咨询约占售后服务工作量的60％以上。

       经检测确实存在的约占70％，另有30％情况只是用户怀疑，而实际上计算机并没有。那么用户怀疑的理

       由是什么呢？多半是出现诸如计算机死机、软件运行异常等现象。这些现象确实很有可能是计算机造成的。但又

       不全是，实际上在计算机工作“异常”的时候很难要求一位普通用户去准确判断是否是所为。大多数用户对

       取宁可信其有的态度，这对于保护计算机安全无疑是十分必要的，然而往往要付出时间、金钱等方面的代价。仅仅

       怀疑而冒然格式化磁盘所带来的损失更是难以弥补。不仅是个人单机用户，在一些大型网络系统中也难免为甄别

       而停机。总之计算机像“幽灵”一样笼罩在广大计算机用户心头，给人们造成巨大的心理压力，极大地影响

       了现代计算机的使用效率，由此带来的无形损失是难以估量的。

斯皮尔波格都导演过哪些影片

       N多楼下的glyzy19870825，小偷！盗我贴！严重B4！！！

       如果是希望看过后有不同感觉的，那我来推荐几部吧！看过绝对不后悔的！

       简单介绍一下，感兴趣的可以网上搜一下，不详细介绍了

       可能有的片子比较难找，有的我也是搜碟才找到的，没办法，楼主想看不同的就是这样了

       《小岛惊魂》，尼克基德曼主演，心理恐怖片，结局很出人意料

       《移魂都市》，另类科幻**，结局同样出人意料

       《搏击会》，布拉德皮特主演，结局超级出人意料

       《致命ID》，悬疑，惊悚

       《大鱼》，奇幻版的阿甘正传

       《打鬼王》，超级另类**，说不好什么类型的

       《狗镇》尼克基德曼主演，剧情，坚持看完肯定会有不同感觉，拍摄手法超另类

       《歌西卡》又名《鬼影人》，哈里贝瑞主演，《谎言背后》和《第六感》的结合版

       《谎言背后》，剧情，悬疑

       《第六感》又名《生死第六感》、《鬼眼》，挺著名的，应该不用多说了

       《心慌方》又名《超级立方体》，一共三部，先拍的一、二后拍的前传，小制作的另类科幻恐怖片，构思很巧妙，感觉最好看的是第一部

       《屠出地狱》，强尼德普主演，剧情、以著名的开膛手杰克为故事背景

       《第九重门》，强尼德普主演，很另类的**

       《笔下狂窗》强尼德普主演，心理惊悚，结局出人意料

       《墙花、红莲》韩国的恐怖片，真的很恐怖，结局也很出人意料

       《魔鬼雷普利》

       《野东西》又名《玩尽杀绝》，强烈建议只看第一部就好了

       《捕梦网》又名《漏网之灵》，好坏参半的一部科幻**，根据史帝芬金改编

       《猫鼠游戏》，汤姆汉克斯和莱昂纳多迪卡普里奥主演，根据真实故事改编

       《吉娅》，安吉丽娜朱丽主演的人物传记片，绝对不容错过

       《失忆》又名《记忆碎片》，不是那个本哈佛莱特主演的，是更早之前的一部**，真的很另类，从构思到拍摄都极具创新，开始的时候可能比较枯燥，一口气看下来你就会觉得——哇哦！怎么会是这样！

       《天使爱美丽》，法国片，央视**频道曾经演过，女主角就是出演时下大火的《达芬奇密码》的那个女演员

       《猜火车》，比较颓废，不喜勿看

       《漆黑一片》，不错的科幻片，《星际传说》就是它的续集

       《星际传说》，科幻片，看过《漆黑一片》要是有兴趣就再看这个吧

       《红磨坊》，尼克基德曼主演，这个不用多说了吧。没看过？赶快去找啊！

       《海上钢琴师》又名《1900》，太著名了，没看过？不会吧！

       《西西里的美丽传说》、《天堂**院》，喜欢《海上钢琴师》的可以看看这两部，同一个导演的

       《重生》，尼克基德曼主演，另类剧情悬念，好坏参半的影片

       《谍影重重》，马特戴蒙主演，一共两部，超级好看又与众不同。（感觉德国队的巴拉克和马特戴蒙很像的说）

       《苹果核战争》，不错的动画片

       《盖娜》，同样不错的动画片

       《地狱神探》，吉努李维斯主演

       《机械师》，剧情，悬疑，结局出人意料

       《金赛》，饱受争议，但是看过感觉真的不错

       《弹簧刀》，剧情，悬疑

       《一个字头的诞生》，香港**里程碑作品，19年的片子，刘青云主演

       《完全猛鬼手册》

       《毕加索的奇异旅程》，老片子，可能很难找了，不过值得一看

       《僵尸新娘》，另类的动画片，强尼德普配音，很不错

       《圣诞夜惊魂》，喜欢《僵尸新娘》的话看一下这个

       《12猴子》，布卢斯威利斯主演，不多说了

       《沙丘》，科幻**不能不说这个了，不过实在是太长了，看之前要做好充分的准备啊

       《七宗罪》

       《芳龄十三》

       《Dead Man》，强尼德普主演，其实强尼德普的片子都挺另类的

       《地球停转日》，小时候看过，印象太深刻了，所以不能不提

       《π》，就是圆周率那个派，太怪了，没法说什么

       《四个房间》，演《海上钢琴师》那个家伙演的，结局实在是太帅了

       《时光机器》，关于时间旅行的**，不过还是很有创意的

       《发条橙》、《大开眼戒》，这两部片可能已经被很多人都说烂了，不过还是推荐出来吧

       《一树梨花压海棠》，最后一部了，再三犹豫要不要推荐这部影片，有人可能喜欢，有人可能不喜欢，不过我觉得还是相当不错的。

       感兴趣就找找看，不喜欢的就当没看见

EVA讲的究竟是什么意思?寓意是什么?

       逍遥法外 慕尼黑 世界大战 少数派报告 人工智能

       13年《追杀》 又译《决斗》

       制片：乔治·艾克斯坦。编剧：理查德·马瑟森根据他的短片故事改编。编辑：弗朗克·毛里斯。摄影导演：杰克·A·马塔。制片设计：罗伯特·S·史密斯。音乐：比利·戈顿伯格。助理导演：詹姆斯·法格。特技替身：卡瑞·劳福庭。主演：丹尼斯·威沃(饰大卫·曼)，杰奎林·斯考特(饰曼太太)，艾多·范斯通(饰咖啡店店主)，路·弗里裁尔(饰汽车司机)，凯恩·迪纳斯基(饰咖啡店中的男人)，鲁塞尔·本森(饰斯纳基拉马·莱迪)，雪莉·奥哈拉(饰女服务员)，亚力山大·洛克伍得(饰小汽车中的老人)，艾米·道格拉斯(饰小汽车中的老妇人)，迪克·威庭顿(广播中的男人)，卡瑞·劳福庭(饰大卡车司机)，戴尔·万·范希科(饰曼的小汽车司机)。

       《横冲直擅大逃亡》又译《塘地快车》

       制片：理查德·D·扎纽克和大卫·布朗。编剧：马修·罗宾斯和海尔·巴伍德，根据斯皮尔伯格的故事改编。剪辑：爱德华·M·阿布罗姆斯，威尔娜·菲尔德斯。摄影导演：威尔茅斯·兹格蒙得。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。音乐：约翰·威廉姆斯。助理导演：詹姆斯·法格。主演：高蒂·哈温(饰鲁·简·鲍波林)，威廉姆·阿瑟顿(饰克劳威斯·鲍波林)，本·约翰逊(饰特纳警长)，迈克尔·塞克斯(饰斯莱德官员)，哈里森·扎纽克(饰小兰格斯顿)，格里高利·沃尔科特(饰马古伯恩官员)，路易斯·拉萨姆(饰丽维女士)。

       15年《大白鲨》

       制片：理查德·D·扎纽克和大卫·布朗。剧本编写：彼特·本切利和卡尔·高特雷伯，根据本切利的编写。(另外还有末署名的霍华德·塞克勒和约翰·米留斯。剪辑：威尔娜·菲尔德斯。摄影导演：比尔·布特勒。附加的水下摄影镜头的摄影指导：罗恩和瓦莱里·泰勒。摄影师：雷克斯福特·梅兹。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。特技：约瑟夫·A·马泰。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：罗依·谢德尔(饰布鲁迪)，理查德·德里福斯(饰胡波)，罗伯特·肖(饰奎思特)，劳瑞恩·加里(饰艾伦·布鲁迪)，马瑞·汉密尔顿(饰市政官员沃夫恩)，卡尔·高特雷伯(饰麦道斯)，彼特·本切利(饰电视台记者)，苏珊·白克里尼(饰鲨鱼受害者)。

       19年《第三类接触》

       制片：朱丽姬和麦克·菲利普斯。编剧斯皮尔伯格(此外，末署名的人员还有保尔·谢拉德、马修·罗宾斯，海尔·巴霍德、杰瑞·贝尔森和其他人员)。剪辑：迈克尔·凯思。摄影导演：威尔茅斯·兹格蒙德。附加镜头摄影人员：威廉姆A·弗拉克，道格拉斯·斯洛克伯，约翰·阿龙左，拉兹罗·克瓦茨(此外还有未署名的艾伦·达威奥)。制片设计：约瑟夫·阿尔威斯。特技：道格拉斯·特拉姆布尔。主演：理查德·德里福斯(饰罗衣·尼瑞)，梅林达·迪龙(饰基连·盖尔勒)，弗朗克斯·特技福特(饰克劳德·勒克伯)，泰里·盖尔(饰伯尼·尼瑞)，鲍伯·巴拉班(饰大卫·拉夫林)，J·帕特里克·麦克纳马拉(饰负责人)，尚恩·比沙波、阿德里安·卡姆贝尔、佳斯亭·德里福斯(饰尼瑞的孩子们)，罗伯茨·布罗索姆(饰农民)，亚力山大·罗克伍德和艾米·道格拉斯(饰移植试验员)，乔治·迪森左(饰本切利少校)。《第三类接触》的第一个版本片长135分钟。“特别版”于1982年发行，片长132分钟。特别版删掉了布罗索姆、罗克伍德、道格拉斯、迪森左以及其他一些人的镜头。后来，斯皮尔伯格为了影片在美国电视台播映，把一些剪掉的镜头重又加了进去，使该片成了一部长达145分钟的影片。

       19年《1941年》

       执行制片：约翰·米留斯。制片：布兹·菲待山斯。编剧：罗伯特·扎梅其斯和鲍伯·盖尔，根据扎梅其斯、盖尔和米留斯写的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：威廉姆A·弗拉克。制片设计：迪安·爱德华·米兹纳。艺术导演：威廉姆·F·奥伯里恩。特技：A·D·弗劳尔斯。视觉效果监督：莱瑞·罗宾逊。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：约翰·贝勒西(饰威尔德·比尔·凯尔索)，当·阿克劳依德(饰塞格恩待·特里)，纳德·贝蒂(饰沃德·道格拉斯)，劳瑞恩·加里(饰琼·道格拉斯)，蒂姆·马斯逊(饰伯德黑德)，南希·艾伦(饰多娜)，瓦伦·奥特斯(饰麦道克斯)，特里特·威廉姆斯(饰斯塔斯基)，罗伯特·斯塔克(饰斯蒂威尔将军)，马瑞·汉密尔顿(饰克劳德)，托士罗·米夫恩(饰米它莫拉)，克里斯多弗·李(饰万·克雷谢米德)，斯里姆·皮克思斯(饰郝利斯·伍德)。潘尼·马歇尔(饰菲菠罗依)。另外，帕蒂·路波恩、小艾丽沙·库克、道伯·泰勒、利奥内尔·斯坦德，路塞尔·本森和苏珊·白克里尼也在该片中扮演了角色。

       1981年《夺宝奇兵》

       执行制片：乔治·卢卡斯和霍华德，凯赞基安。制片：弗朗克·马歇尔。编剧：劳伦斯·卡斯丹根据卢尔卡和菲利普斯·考夫曼合写的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：道格拉斯·斯洛克伯。制片设计：诺曼·雷纳德斯。艺术导演：莱斯利·迪雷。视觉效果：理查德·艾德伦德，吉特·威斯特，布鲁斯·尼克尔森，乔·约翰斯通。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，保尔·弗里曼(饰

       波罗)，约翰·里斯·戴维斯(饰沙来)，丹霍尔姆·埃里奥特(饰马克斯·布鲁迪)，阿尔弗来德·毛利那(饰塞蒂普)，罗纳德·拉塞(饰托特)，沃福·凯尔勒(饰迪埃特里其)，比尔·胡特金斯(饰埃顿少校)，威克·太比安(饰巴伦卡和养猴人)，安妮·黑金斯(饰高伯勒)。

       1982年《E.T.外星人》

       制片：斯皮尔伯格和凯瑟琳·肯尼迪。台词制片：弗朗克·马歇尔。编剧：梅丽抄·马斯逊根据斯皮尔伯格的构思创作。剪辑：卡罗·里特莱顿。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：詹姆斯·比塞尔，肯尼斯·J·史密斯。特技替身：代尔·马丁。外星人设计：卡罗·拉贝尔第。宇宙飞船设计：拉尔夫·麦克奎雷。音乐：约翰威廉姆斯。主演：亨利·托马斯(饰艾利奥特)，迪·瓦莱斯(饰马丽)，彼特·克约特(饰凯斯)，德鲁·巴利莫(饰格泰)，罗伯特·麦克纳夫顿(饰迈克尔)，K。C。马泰尔(饰格里格)，塞恩·弗利(饰斯蒂夫)，汤姆(饰C·托马斯·豪威尔)，艾里卡·埃来尼亚克(饰漂亮女孩儿)。未署名的还有：帕特·比龙，塔马拉·德·特劳克斯，马修·德·马里特(饰外星人)，德伯拉·温格(为外星人配音)。

       《抢劫约柜的人们》

       制片：斯皮尔伯格和弗朗克·马歇尔。助理制片：凯瑟琳·肯尼迪。导演：托伯·胡波。编剧：斯皮尔伯格、迈克尔·格雷斯和马克·维克多。根据斯皮尔伯格的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：马修·F·莱奥尼蒂。视觉效果监督：理查德·艾德伦。背景设计：比尔·马修斯和马沙·约翰逊。特技化妆：克雷格·里尔顿。音乐：杰瑞·戈德史密斯。主演：克雷格·T·尼尔森(饰斯蒂夫·弗利)，乔伯斯·威廉姆斯(饰迪安·弗利)，比特里克·斯特雷特(饰莱士博士)，多米尼克·邓恩(饰达纳)，奥利弗·罗宾斯(饰罗贝)，黑瑟·奥鲁克(饰卡罗尔·安妮)，泽尔达·鲁宾斯坦(饰唐吉娜)，詹姆斯·凯伦(饰泰格)。

       1983年《迷离境界》

       执行制片：弗朗克·马歇尔。制片：斯皮尔伯格和约翰·兰迪斯。斯皮尔伯格导演

       了其中一集：《踢罐》。编剧：乔治·克莱顿·约翰逊，理查德·马瑟森和“乔士·罗

       根”(悔丽莎·马斯逊，根据约翰逊的故事改编。剪辑：迈克尔。凯恩。摄影导演：艾

       伦·达威奥。音乐：杰瑞·戈德史密斯。主演：斯凯特曼·克洛瑟斯(饰布鲁姆先生)，

       马瑞·马瑟森(饰阿吉先生)，比尔·奎思(饰康罗加衣)，马丁·加纳(饰威恩斯坦先生)，

       塞尔马·戴蒙德(饰威恩斯坦太太)，布里西拉·波英特(饰克科斯**)。

       年《印第安纳·琼斯和魔宫》

       执行制片：乔治·卢卡斯和弗朗克·马歇尔。台词制片：罗伯特·瓦兹。编剧：威

       拉德·慧克和格洛丽亚·凯兹根据卢卡斯的故事改编。剪辑：迈克尔·凯思。摄影导演：

       道格拉斯·斯洛克伯。制片设计：艾利奥特·斯考特。特技视觉效果：丹尼斯·马伦，

       迈克尔·麦克爱丽斯特，罗思·彼特森乔治·基伯斯。音乐；约翰·威廉姆斯。主演：

       哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，凯特·卡波肖(饰威利·斯考特)，柯慧宽(饰胖墩

       儿)，罗珊·塞斯(饰凯特·莱尔)，阿姆里斯·布里(饰莫拉·拉姆)，菲利普。斯通(饰

       布鲁姆伯特上尉)，罗依·乔(饰老车)，大卫·耶普(饰吴汉)，拉依·辛夫(饰年轻时的

       拉亚)，D。R·那纳亚卡鲁(饰沙曼)。未署名的还有：当·阿克劳依德(饰威伯)。

       1985年《紫色》

       执行制片人：琼·彼特斯和彼特·古伯。制片：斯皮尔伯格，弗朗克·马歇尔，凯

       瑟琳·肯尼迪和昆西·琼斯。编剧：曼诺·梅耶斯根据艾莉斯·沃克的改编。剪辑：

       迈克尔·凯恩。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：J·迈克尔·里瓦。艺术导演：

       罗伯特W·威尔其。特技总监：马特·斯威尼。音乐：昆西·琼斯。主演：乌比·戈德

       堡(饰西莉)，丹尼·格洛威尔(饰阿尔伯特·约翰逊)，玛格丽特。艾弗里(饰舒格·阿

       弗里)，威拉德·帕夫(饰哈普)，奥普拉·温弗里(饰索菲亚)，莱·唐·乔恩(饰斯奎

       克)，阿库苏亚。布西亚(饰内蒂／特)，阿道尔夫·凯萨(饰老先生)，达那·奥威(饰米

       尔利**)，小约翰·帕顿(饰布里切尔)，莱瑞·菲舍伯恩(饰斯怀恩)，苔斯里塔·杰

       克逊(饰年轻时的西莉)。

       1987年《太阳帝国》

       执行制片人：罗伯特·沙波罗。制片：斯皮尔伯格，弗朗克·马歇尔和凯瑟琳·肯

       尼迪。编剧：汤姆·斯多波德(和未署名的曼诺·梅耶斯根据J。G。巴拉德的改编。

       剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：艾伦·达威奥。制作设计：诺曼·雷纳得斯。音乐：

       约翰·威廉姆斯。主演：约翰·马尔克维奇(饰贝锡)，克里斯蒂安·贝尔(饰吉姆·格

       拉汉姆)，米兰达·理查德森(饰维克多太太)，尼格尔·哈威斯(饰劳林斯大夫)，乔·

       潘托利亚诺(饰弗朗克)，莱斯丽·菲利普斯(饰马克斯顿)，罗伯特·斯太芬斯(饰罗克

       伍德先生)，艾米利·理查德(饰吉姆的母亲)，拉波特·弗来泽(饰吉姆的父亲)，保尔

       ·麦克盖恩(饰小布里斯)，太基托基·卡托卡(饰敢死队的少年飞行员)，马萨多·艾布

       (饰外科医生奈盖特)，伯特·克伍克(饰陈先生)。

       1989年《印第安纳·琼斯和最后的圣战》

       执行制片人：乔治·卢卡斯，弗朗克·马歇尔。台词制片：罗伯特·瓦兹。编剧：

       杰弗瑞·鲍姆，根据卢卡斯和曼诺·梅耶斯的故事改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导

       演：道格拉斯·斯洛克伯。制作设计：埃利奥特·斯考特。视觉效果总监：迈克尔·J

       ·麦克艾利斯特。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：哈里森·福特(饰印第安纳·琼斯)，

       肖恩·康纳利(饰亨利·琼斯教授)，丹霍尔姆·埃利奥特(饰马库斯·布鲁迪)，艾里森

       ·都迪(饰艾丽莎·施内德)，朱利安·格洛威尔(饰沃尔特·多诺多)，约翰·里斯一戴

       维斯(饰沙来)，迈克尔·贝恩(饰沃盖尔)，凯沃克·马力克扬(饰凯兹姆)，里弗·菲尼

       克斯(饰年轻的印第安纳·琼斯)，理查德·扬(饰费多拉)。

       《永远》 又译《天长地久》

       制片：斯皮尔伯格，凯瑟琳·肯尼迪和弗朗克·马歇尔。编剧：杰瑞·贝尔森和未

       署名的迪安·托马斯，原剧本作者是代尔顿·特技姆伯，剧本题为《一个名叫乔的家

       伙》，它是根据查恩德勒·斯波拉奎和大卫·鲍姆的故事而来，该故事经过弗里德里克

       ·海兹里特·布伦纳改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：迈克尔·索罗门。制作设

       计：詹姆斯·比塞尔。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：理查德·德里弗斯(饰彼特·桑

       迪奇)，霍莉·亨特(饰多琳达·德斯顿)，约翰戈德曼(饰阿尔·亚科依)，布拉德·约

       翰逊(饰特德·贝克)，奥德丽·赫本(饰哈普)，马格·海根伯格(饰雷切尔)，罗伯茨·

       布罗索姆(饰机场隐士)。

       1991年《霍克船长》 又译《铁钩船长》

       执行制片人：吉姆·V·哈特。制片：凯瑟琳·肯尼迪，弗朗克·马歇尔和杰拉尔

       德·R·莫伦。编剧：吉姆·V·哈特和马丽亚·斯考斯·马莫，根据吉姆·V·哈特和

       尼克·卡斯托创作的故事编写。制片设计：诺曼·加伍德。音乐：约翰·威廉姆斯。歌

       曲演唱：威廉姆和莱斯莉·布里卡斯。主演：罗宾·威廉姆斯(饰彼特·班宁／彼特·

       潘)，达斯汀·霍夫曼(饰詹姆斯·霍克船长)，马吉·史密斯(饰温蒂·达林)未丽姬·

       罗伯茨(饰婷科贝尔)，查利·科斯莫(饰杰克·班宁)，鲍伯·霍斯金斯(饰斯密)，丹特

       ·巴斯克(饰拉菲奥)。末署名的人还有：格来恩·克罗斯，大卫·克罗斯比(饰皮莱特

       斯)，菲尔·克琳斯(饰伦敦警察)。

       1993年《侏罗纪公园》

       制片：凯瑟琳·肯尼迪和杰拉德·R·莫伦。编剧：迈克尔·克里斯顿和大卫·克

       波，根据克里奇顿的改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：迪恩·康德。制作设

       计：里克·卡特。

       恐龙效果负责：斯坦·文斯顿，菲尔·蒂伯特，迈克尔·兰泰利，丹尼斯·莫伦。

       音乐：约翰·威廉姆斯。主演：萨姆·内尔(饰阿兰·格兰特)，理查德·阿坦伯罗夫

       (饰约翰·哈蒙德)，劳拉·德恩(饰埃丽·格兰特)，杰夫·戈德布鲁姆(饰艾兰·玛尔

       科姆)，鲍伯·派克(饰罗伯特·马尔顿)，杰里·莫伦(饰哈丁)，韦恩·奈特(饰纳利)，

       约瑟夫·马塞罗(饰蒂姆)，阿里亚那·理查德(饰阿里克斯)，马丁·菲拉罗(饰唐纳得

       ·吉恩纳罗)。

       《辛德勒名单》

       制片：斯皮尔伯格，杰拉德·R·英伦和布兰克·路斯蒂格。编剧：史蒂文·载兰，

       根据托马斯·肯尼利的改编。剪辑：迈克尔·凯恩。摄影导演：简纳兹·凯明斯基。

       制作设计：阿兰·斯塔斯基。音乐：约翰·威廉姆斯。主演：利亚姆·尼森(饰奥斯卡

       ·辛德勒)，拉尔夫·菲依纳斯(饰阿芒·高斯)，本·金斯利(饰艾兹哈克·斯特恩)，

       艾母拜斯·戴维兹(饰海伦·海斯其)，乔纳森·塞盖尔(饰波戴克·菲弗伯格)，卡罗林

       ·戈戴尔饰艾米利·辛德勒)，多米尼克·贝德纳兹克(饰集中营的小姑娘)。

       1996年《寻找失落的世界》

       《侏罗纪公园》的续集。贪心的狞猎者用现代设备捕捉小恐龙回城市，愤怒的恐龙

       妈妈追踪而来。这个庞然大物的破坏性让人们惊恐万状。在“用导弹还是保护这个坏家

       伙”的争论中，用巨型量剂击倒恐龙，送返森林。

       1998年《拯救大兵瑞恩》

       第二次世界大战后期，诺曼底滩头血战，使一位伟大母亲的4个儿子损失3个。将军

       致电前线，一定要找回她的第4个儿子19岁的瑞恩，让他从前线撤下来，回家乡陪伴那

       位光荣的母亲。上尉带着七名特选战士上路。历尽残酷的小型血战，他们找到了瑞恩。

       但瑞恩不肯舍弃自己仅剩的三位战友。上尉和六名战士留下来陪同他们守卫大桥。在以

       少抗多的血战中，上尉中弹，告诫瑞恩做一个诚实的人，详然闭目。

       斯皮尔伯格作制片人的影片

       斯皮尔伯格除了做他执导的影片的制片人外，还做其他影片的制片人、执行制片人

       或共同制片人，这些影片有：《我想抓住你的手》(I Wanna Hold Your Hand)(18年)，

       《旧车》(Used Cars)(1980年)，《大陆分水岭》(Continental Divide)(1981年)，

       《小精灵》(Gremlins)(年)，《回到未来》(Back to the Future)，《吉尼斯》

       (The Goonies)和《年轻的夏洛克·福尔摩斯》(Young sherlock Holmes)，这3部均拍

       摄于1985年。《金钱陷阱》(The Money Pit)和《美国鼠谭》(An American Tail)，这

       两部拍于1986年。《内部空间》(Innerspace)、《未充电的电池》(Batteries not

       Included)、《谁陷害了兔子罗杰》(Who Famed Royer Rabit)、《蛮荒时代》(The

       Land Before Time)这两部片子拍于1988年。《回到未来II》(Back to the Future II)

       和《爸爸》(Dad)，拍于1989年。《回到未来第三集》、《小精灵续集：新来者》

       (GremlinsII： The New Batch)、《乔面对火山》(Joe Versus the Volcano)和《蜘蛛

       恐惧症》(Arachnophobia)，拍于1990年。《美国鼠谭II：菲弗走向西方》(AnTail II：

       Fievel Goes West)，拍于1991年。

       在13年的《飞行能手的天空》(Ace Eli and Rodger of the Skies)和1985年的

       《吉尼斯》两片中，斯皮尔伯格作了合作制片人和合作编剧。在1982年《抢劫约柜的人

       们》故事原创人员名单上被提名。在1983年的**《迷离境界》一片中，他与约翰·兰

       迪斯是合作制片人。

       斯皮尔伯格还以代理人的身份，以“阿姆伯林**公司推荐”、“阿姆伯林推荐”

       或“阿姆伯林**公司制作”等名义参与了下列影片的拍摄：《三步舞》(Fandango，

       1985年)，《哈利和亨德森斯》(Harry and the Hendersons，1987年)，《阿基拉·库

       罗萨瓦的梦》(Akira Kurosawa's Dreams，1990年，这是以“史蒂文·斯皮尔伯格推荐”

       的名义拍摄的影片)，《恐惧角》(Cape Fear，1991年)，《远处的噪音》(Noises Off，

       1992年)，《一个遥远的地方》(AFar—Off Place，1993年)，《摩登石头人》(The

       Flint stones，1994年，这是以“史蒂文·斯皮尔伯格推荐”的名义拍摄的影片)。

       《廊桥遗梦》(The Bridge of Madison County)、《卡斯勃》(Casper)、《功夫》(To

       Wong Foo)、《为此感谢！》(Thanks for Everything)和《朱丽叶·纽玛》(Julie New

       —mar)这几部影片均完成于1995年。

       首先，就剧情部份而言，表面上看似无奇的设定，其实已经表现不凡。由於剧中的地点以地球为主，提到东京、联合国、军事机关、甚至连敌人—使徒，都是考自人类的宗教文学作品「圣经」和「死海文书」而来 ; 其它像是陨石掉落南极，引发近似「世界末日」的「第二次冲击」……等，种种 ”近似人类文化”的设定，再加上舞台也正是以人类历史往前推进的「近未来」时代，已使得这部动画作品的「易接受性」降低不少。「卡通」在一般人的心中大多都是「给儿童看的」的想法，但EVA则突破了这层障壁。再看看它的机械设定。据机械设定山下先生所言，EVA舍弃了以往机械动画作品中光是看到就可以感受到的性能或巨大感的固有形象 ; 以人的骨架为主体，用机械零件彷佛包裹住「素体」(EVA内容物)般的构造，给人一种生物般的强烈感觉，再加上EVA的设计概念是 ”遭受约束的巨大力量”……再再使人感到其异於以往动画作品的地方。这种带有复古风味的EVA机械人，在设计艺术上也有所成就。再回到剧情。EVA的前1/3左右，都是正统的机械人动画，与使徒作战、胜利 ; 到了2/3时，剧情出现了像是幕后黑手的神秘组织「SEELE」、亚当的胚胎、剧本「死海文书」、以及执行「人类补完计画」……等设定，大量的情报涌入动画中，让观众置身於谜一般的五里雾中 ; 让观众有享受阅读推理般的乐趣 ; EVA的惊人之处不仅如此，在后面的1/3中，故事已成了有三支路线在进行 : 除了与使徒的战斗仍持续著、故事的架构也逐渐的扩大扭曲 ; 而随著迷一般情报的涌入而导致故事气氛的诡谲，故事中的主要角色，也随著身世背景的明朗化，而出现了大量的心理剧 ! 每个人好似都各怀心机 ; 他们加入NERV有什麼样的目的 ? 透过抽象、幻想、精神上的表现手法和一句句心理分析的对白所呈现的「心理描述场面」在后面大量的出现，显示EVA不但在军事机械上用心，在心理学上也著墨不少。人物设定之仔细与巧思，也由此可见。观众彷佛可以在画面上的人物找到自己的一部份影子，产生共鸣。在以往的动画作品中，或许在人物个性上塑造鲜明，但在心理方面的描述却少之又少。直到90年代才渐渐有一些作品有，却也没像EVA般引起震撼和共鸣。这是EVA在动画史上一大突破和成就。「大量的意识型态的心理描写」—EVA成就了更高的动画艺术 ; 此种特色也几乎与EVA画上等号，与EVA这架人型机械人成为这部作品的两大特徵商标。EVA在剧情方面，除了上述的艺术成就外，EVA的艺术性还表现在文学上。虽然EVA已经结束了，但其谜一般的故事令人难以理解，不但其TV动画结束得莫名其妙，剧场版也如出一辄，引起大批EVA迷们的热烈讨论。结果有人从根找起—也就是探究使徒的真面目。发现EVA与死海文书竟有密切的关系，也可以说EVA是死海文书的新译本 : 以科技和现代眼光来表现。以下是EVA迷们将故事和圣经及死海文书对照后，最合理的推论 : 先从故事的设定看起，使徒是「神的使者」，下凡消灭人类 ; 在十七使徒完全被歼灭后，人类终於捍卫了自己的生命，但，这仅只是SEELE「剧本」的完成，以及「约定的时刻」的到来，更表示「人类补完计画」的即将发动，而对於「人类」这个「不完全的群体」，以人工进化的方式将其成为「完全的单体」生物，正是此计画的真相。EVA许多表面上看不明白的东西，在对照死海文书后，也可获得一定程度的解释。像OP一开始时出现的「生命之树」，在全世界各宗教都有各自不同的概念，但主要的说法是 : 像徵人类获得救赎的过程。但在EVA中却有另一番作用，彷佛是人类之母Lilith的召唤或迎接仪式 ; 就某一层面的意义上来说，也与「救赎」的真义呼应。因此，我们若把「人类补完计画」和死海文书比照，即可明白。在犹太教中言明 : Lilith和Adam是同时为神所造的一对，而因Lilith不满2人在「性」事上的不平等而离弃Adam ; 在神苦劝不回后，另造夏娃，而Lilith就成为魔女，与堕天使Lucifer ( 日后的恶魔 ) 在一起 ; 其后代就是我们人类，称为Lilin，在现今的地球上繁殖。在挪亚乘方舟来到地球时，除了其一家人及神所指示携带的生物外，还有神在Adam死前将其还原成的胚胎。可是身为后到者的Adam后裔，无法和Lilith的后裔竞争而逐渐凋零。

       Lilin续继繁衍，且承袭了挪亚带来的身世与知识，自命为Adam的后裔、神的子民。而EVA中的「死海文书」中正是记载著约束之日、Adam的复活、Lilith要聚集分布全世界的子嗣合而为一等等预言 ; 而SEELE在利用NERV完成了「死海文书」中规定事项，则所有的人类得以回归於她，与苏醒的Adam再次结合，消除一切的原罪，一起重回神的御座之前。另外，一直被认定为是「敌人」的使徒，其实在死海文书中的记载，指的是「天使」; 而在剧中也指出「使徒」与「人类」之间全部盐基因排列顺序有99.89%的相同……在动画中的使徒，形态没有固定，若与死海文书比较，则结果如下 ; 第三使徒 : 别名为水之天使。第四使徒 : 司白昼的天使。第五使徒 : 职掌「雷」之天使。第六使徒 : 掌管鱼的天使 ; 在外形设计上颇为相似。第七使徒 : 司音乐的使徒 ; 在EVA与他对战时，背景使用了特殊的音乐，可说是意念上的雷同，另类的表现手法。第八使徒 : 司「胎儿」之天使 ; 在剧中，使徒与EVA接触时，使徒从蛹的状态随著羽化而急速进化。第九使徒 : 雨之天使 ; 形似蜘蛛，但中心部份有眼睛，会滴下液体，像雨一般。第十使徒 : 掌「天空」的使徒 ; 由外太空来袭。第十一使徒 : 管「恐怖」之天使 ; 这位使徒很特殊，是直接以NERV的核心—Magi系统为攻击目标，对NERV来说可谓「恐怖」。第十二使徒 : 掌「夜」之天使 ; 其正体为一黑暗之空间「狄雷克海」。第十三使徒 : 司「云片」之天使。第十四使徒 : 掌「力量」之天使 ; 这也是最强的使徒，力量强大。第十五使徒 : 司「鸟」; 外形设计符合。第十六使徒 : 管「子宫」之天使。第十七使徒 : 司「自由意志」; 在与此使徒交战时，背景音乐是引用贝多芬的「欢乐颂」，在音乐上与之呼应，算是创新的表现手法。另外值得一提的是，在EVA剧场版中，曾出现绫波零有6对翅膀和2个头的场景，与圣经中所描述的炽天使外形相符。除了上述2大点之外，像剧中的「朗基努斯之枪」、「死海文书」……等，也都是引经据典，其来有自的。详尽的考察引用，使得这部动画作品也添了份文学性，也是EVA的艺术风格吧 !

       作画是动画的灵魂。东洋和西洋的动画风格不同，主要也是在作画方面。东洋，若以日本而言，是以写实派为主流 ; 随著时代的进步，除了「写实」外，也越来越重视「美形」。而EVA则以写实派为主。像监督就曾说过人物是模仿某亚洲人种来描绘。而其他像机械等方面，则几乎以现实来描绘。所谓「动画」，指的是由数张或数百张以上的静态连续产生「动态」的视觉效果。但在EVA当中，却出现了大量的「停格」，也就是某一个画面停留数秒甚或一分钟以上 ; 这种表现手法，在往常是罕见的 ; 但这种「停格」，会让人加深印象，也有加重气氛的作用 ; 同时也能让观众从紧凑的剧情中喘息思考一下。比起这些画面来说，描述EVA与使徒的战斗则是极具动感。往往短短的一、二分钟，可能就用掉数千张动画 ! 这种「动」与「静」的鲜明对比，也是令人印象深刻。而且日本机械人动画为人所诟病的「暴力」，在EVA中不但变本加厉，还出现大量喷血、吃使徒的画面 ; 另外也有描写和裸露的场面……可说是达到动画尺度的极限。除画面、作画品质的良好外，字卡的表现，也令人眼睛为之一亮 : 全黑的纸上写上斗大的字，让人印象深刻。

       EVA是动画史上的里程碑。若以EVA的优异表现来说，的确是部杰作 ; 而EVA更是对於动画界和日本社会造成重大影响，才能成为里程碑之作。最初EVA在日本放映时，起初并没有引起大热潮 ; 但随著剧情的走向急转直下，越来越艰涩难懂，开始引起话题 : 动画迷们的疯狂讨论，媒体的报导，连一向不喜爱看动画的成人们，也开始注意到这部颠覆以往动画惯律的动画作品。EVA的周边商品开始大卖 ; 一大堆讨论EVA的书籍如雨后春笋般出来。当时的日本正处於经济的危机中 ; 在这环境瓶颈的桎梏中，EVA竟创下年收益300亿日圆的纪录，实为惊人 ! 虽然有部份人笑称这份利润是「骗钱」，但一部动画能引发如此的经济效应到足以支撑国家的经济，也是少有的奇迹吧 ! EVA成为了90年代最为国际所知名的代表作，在欧美等国家也广为人知。除了其对社会经济的影响，也对社会文化产生了影响。像剧中的「暴走」一词，已成为时下的流行用语。而剧中的男女主角是以14岁为设定年龄，正值青年身心成长阶段，也引起成人对时下青少年教育的重视。当然，EVA是一部动画，所以，影响最直接的还是动画。像EVA剧中的女主角之一 — 绫波零，外形皎好，但个性冷酷不多话，创新了以往动画美少女的风格，在以后的动画中也蔚为流行。重要作品如「机动战舰」。而其大量使用定格，降低制作成本，注重作品的内容和主旨的表达 ; 剧本艰深不像以前易懂、在尺度上的放宽(如 : 性方面的描写) ，也影响甚钜。重要作品如「少女革命」、「Lain」。尤其是EVA出现了大量心理剧的描述，使得动画界的潮流改变 ; 在EVA以后的作品都明显有加重心理层面的描写，都是受了EVA的影响。EVA的巨大影响，为动画画下了新世纪。

       EVA中所包含的哲学理论

       现在一提起EVA，大家肯定都觉得耳熟能详。一部融合了基督教、犹太教、归零理论和机器人大战的卡通片；一部充斥着伪神学的，彻头彻尾贯彻庵野秀明理念的作品；GAINAX在《不可思议之海之娜迪雅》之后的另一轰动性作品；一个被狂热的fans称为可以与高达系列并列的动画里程碑。同时，它也是一个商业奇迹；一个赚钱的法宝。

       现在，这个奇迹自诞生以来已经过去10年时间了，大家对它的热情已经慢慢消散。LILITH、ADAM、ANGEL、A.T.FIELD、死海古卷、补完等等在爱好者中广为传播的词已经不再听到有人提起。（“补完”是个例外）连EVA研究站都已经有近一个月没有更新过，门可罗雀。现在，如果我跟大家说我想就EVA里面的一些东西跟大家交流一下看法，大家一定觉得这个人又要来重复jedi那些人谈论过无数遍的东西。我不能说我的看法跟过去大家的研究成果没有关系，但却一定会有所不同。我认为，EVA的主题绝不仅仅是神学这么简单。EVA研究站的老大jedi曾经说过EVA是“宗教+科幻+心理+社会”，这个看法比较全面的概括出了EVA所涉及的范畴。另一个对于EVA研究比较多的同好CASPER则对EVA的哲学方面进行过一些分析，他说：“在下在EVA里看见了尼，看见了马克思，看见了黑格尔……。”这两位对于EVA的这些特点已经有了一些了解。但是jedi的分析有些偏于流俗，只看到了EVA表面上的宗教线索（当然，他可能是EVA神学研究的先行者，应该说是他的思想影响过于深远导致我们觉得他的理解“流俗”）；而CASPER虽然已经找到了EVA的暗线--哲学，但是也过于肤浅，只看到了哲学思想带给EVA的表现形式的影响，没能深入探讨哲学在整部EVA所起的贯穿始终的重要作用，即对庵野秀明整体构思的指导作用。好的作品应该存在两条线索，一条明线，一条暗线。在经过归纳总结之后我认为，EVA的主旨应该概括为“一个中心两个基本点”（笑）。

       EVA的一个中心，是是对反抗期的孩子的开导教育，或者套用一下EVA的术语--补完。EVA的两个基本点，一个是大家很熟悉的犹太教及其衍生的宗教和神话；另外一个就黑格尔体系的哲学，特别是黑格尔所提出的，并被青年马克思加以阐述的“异化”思想。

       对于反抗期孩子心理的补完，大家应该也有所察觉。EVA驾驶员的年龄设定在14岁，是因为亚当和夏娃是在14岁那年偷吃智慧树上的果实，而被逐出伊甸园的。而圣经把偷吃禁果的时间定位在14岁，正是因为这是人类必经的反抗期，这个时期是对父母的权威挑战的时期，也是最容易产生困惑的时期。EVA里的众多人物，都反映了反抗期孩子的心理特征。主角碇真嗣性格内向、自闭不跟人接触、软弱不跟人争执。母亲在其幼年去世，缺少母爱；父亲执着于自己的事业，对工作（凌波）的关心远甚于对孩子；孩子需要父爱的时候对孩子不管不问，等到了孩子快成年的时候（也是对自己有用的时候），才跟孩子接触；严厉、苛刻、典型的家长制作风。明日香的家庭同样问题很多，缺少亲情，缺少关怀这一点与真嗣如出一辙。但是她却养成了另一种典型性格：极端好胜、自尊心强烈、跋扈。凌波丽虽然不是普通人类，却也代表了一些反抗期儿童的特点：冷漠、自杀倾向。葛城美里是个很特殊的人物。她是连接那群孩子和成人的桥梁。15年前的第二次冲击她也在场，那时的她也正好是14岁，少年时期的她的心理特点是对父亲的不满。但是在被父亲一生命为代价救出以后，对父亲的看法却有了很大的变化，明显地有了浓重的俄底浦斯情结。可以这样说，虽然她在第二次冲击以后很长时间内心理蒙上了阴影，并且失去了父亲，但是她的反抗期心理正是在那个时候就获得了补完，对长辈偏见的纠正、认识到亲人的价值等等，应该说是心理补完在对家人态度上的一个较为成功的范本。所以她才会对存在多多少少同样问题的真嗣特别关心。但是她的补完也不完全。她在父亲死后才纠正自己的看法，这点使她对自己始终耿耿于怀，无法释怀的?

       好了，今天关于“现代casper”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“现代casper”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的学习中更好地运用所学知识。